它夸张而又自然，新奇而又真切，从而振起全篇，使得整个形象变得更为丰富多彩，雄奇瑰丽，既给人留下了深刻的印象，又给人以想象的余地，显示出李白那种“万里一泻，末势犹壮”的艺术风格 。
4.春残 翁宏 又是春残也，如何出翠帏 。
落花人独立，微雨燕双飞 。
寓目魂将断，经年梦亦非 。
那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉 。
诗写女子春末怀人 。
首句点题，写来不拘一格 。
一句中，“又”字开头，“也”字结尾，连用一个副词和一个语气词，这在诗中是不多见的 。
然而作者用得很自然，使起句突兀，加强了语气，强化了诗中女主人公的哀怨之情，并有笼盖全篇的作用，算得上写法的出新 。
“又”字还与下面的“经年”相应，暗示这女子与情人离别，正是去年此时，故对物候变化特别敏感 。
第二句“如何出翠帏”，“如何”，有不堪的意思 。
联系第一句看，这位女子正是在去年此时此地，经受着别离的苦痛 。
时隔一年，记忆犹新，而且，现在还是在这一时间和这一地点，她怎敢再身临其境，重新...
李清照如梦令一词表达了什么的感情如梦令·昨夜雨疏风骤 ·李清照 昨夜雨疏风骤 。
浓睡不消残酒 。
试问卷帘人，却道“海棠依旧” 。
知否，知否？应是绿肥红瘦！ 【赏析一】 这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华 。
“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛 。
疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义 。
当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁 。
酒吃得多了，觉也睡得浓了 。
结果一觉醒来，天已大亮 。
但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事 。
于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？” 这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔 。
作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变 。
然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当 。
然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底 。
真是绝妙工巧，不着痕迹 。
词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝 。
【赏析二】 李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣” 。
这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇 。
小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永，令人玩味不已 。
起首两句，如何理解颇有争议 。
盖推以事理逻辑：既然是“浓睡不消残酒”，又何以知道“昨夜雨疏风骤”，这岂不是自相矛盾？其实对这两句词，是不能用生活中的简单事理去体会理解的，因为词人的本意实不在此，而是通过这两句词表达无限的惜花之情 。
大凡惜花的诗词都言及风雨 。
白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看 。
”冯延巳《长相思》词：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟 。
”周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看 。
”花在风雨中零落，这层意思是容易理解的 。
但是说“浓睡不消残酒”也是写惜花之情，恐怕就不太容易理解了 。
不过只要多读些前人写的惜花诗词，也就不难体会了 。
杜甫《三绝句》诗：“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀 。
”韦庄《又玄集》卷下录鲍征君（文姬）《惜花吟》诗：“枝上花，花下人，可怜颜色俱青春 。
昨日看花花灼灼，今日看花花欲落 。
不如尽此花下饮，莫待春风总吹却 。
”这些诗句正可用来作为“浓睡不消残酒”的注脚 。
易安在其咏红梅的《玉楼春》词中所云：“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未 。
……要来小酌便来休，未必明朝风不起 。
”亦可视为对“浓睡”一句的自注 。
这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花 。

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