客舍，本是羁旅者的伴侣；杨柳，更是离别的象征 。
选取这两件事物，自然有意关合送别 。
它们通常总是和羁愁别恨联结在一起而呈现出黯然销魂的情调 。
而今天，却因一场朝雨的洒洗而别具明朗清新的风貌──“客舍青青柳色新” 。
平日路尘飞扬，路旁柳色不免笼罩着灰蒙蒙的尘雾，一场朝雨，才重新洗出它那青翠的本色，所以说“新”，又因柳色之新，映照出客舍青青来 。
总之，从清朗的天宇，到洁净的道路，从青青的客舍，到翠绿的杨柳，构成了一幅色调清新明朗的图景，为这场送别提供了典型的自然环境 。
这是一场深情的离别，但却不是黯然销魂的离别 。
相反地，倒是透露出一种轻快而富于希望的情调 。
“轻尘”、“青青”、“新”等词语，声韵轻柔明快，加强了读者的这种感受 。
3、好雨知时节，当春乃发生 。
——（唐）杜甫《春夜喜雨》释义：及时的雨就好像知道时节一样，春天到来了雨就下下来了 。
赏析：这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作 。
一开头就用一个“好”字赞美“雨” 。
在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人 。
如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想 。
接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要 。
不是吗？春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了 。
你看它多么“好”！第二联，进一步表现雨的“好” 。
雨之所以“好”，就好在适时，好在“润物” 。
4、天街小雨润如酥，草色遥看近却无 。
——（唐）韩愈《早春呈水部张十八员外》释义：长安街上细小的春雨润滑如酥，近看没有绿色，远看草色青青 。
赏析：首句“天街小雨润如酥”点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点 。
造句清新优美 。
与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生 。
随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙 。
“草色遥看近却无”紧承首句，写草沾雨后的景色 。
以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象 。
写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点 。
可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美 。
5、水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇 。
——（宋）苏轼《饮湖上初晴后雨》释义：在晴日的阳光照射下，西湖水波荡漾，闪烁着粼粼的金光 。
风景秀丽；在阴雨的天气里，山峦在细雨中迷蒙一片，别有一种奇特的美 。
赏析：水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇从诗题可知，诗人在西湖饮酒游赏，开始时阳光明丽，后来下起了雨 。
两种不同的景致，让他都很欣赏 。
他说：天晴之时，西湖碧水荡漾，波光粼粼，风景正好；下雨时，西湖周围的青山，迷蒙苍茫，若有若无，又显出另一番奇妙景致 。
“潋滟”，波光闪动 。
“空蒙”，烟雨迷茫 。
这两个词都是叠韵词，增强了诗歌语言的音乐性 。
这里，诗人既写了湖光，又写了山色；既有晴和之景，又有雨天之韵，可以说内容是很多的 。
但从另一个角度看，又很笼统，因为这两句并非只适用于西湖 。
其实，这正是诗人笔法高妙之处 。
西湖很美，但究竟美在哪里，怎样美法，恐怕没人说得清 。
如果具体地描绘景物，可能会有个别精彩之句，但总失之太实、太具体，不能传达出西湖给人的整体印象 。
苏轼这两句有高度的艺术概括性，同时又很形象、很传神，想象空间很大，将“西湖即是美”这一人们共有的感受用诗的语言表述出来 。
同时，这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适...
春夜喜雨全诗诗意诗词译文： 及时的雨好像知道时节似的，在春天来到的时候就伴着春风在夜晚悄悄地下起来，无声地滋润着万物 。
田野小径的天空一片昏黑，唯有江边渔船上的一点渔火放射出一线光芒，显得格外明亮 。
等天亮的时候，那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣，锦官城的大街小巷也一定是一片万紫千红的景象 。
词句注释： ⑴知：明白，知道 。
说雨知时节，是一种拟人化的写法 。
⑵乃：就 。
发生：萌发生长 。
⑶潜（qián）：暗暗地，悄悄地 。
这里指春雨在夜里悄悄地随风而至 。
⑷润物：使植物受到雨水的滋养 。
⑸野径：田野间的小路 。
⑹这两句意谓满天黑云，连小路、江面、江上的船只都看不见，只能看见江船上的点点灯火，暗示雨意正浓 。

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