只一字之变 ， 但时间的不断延长 ， 却彰显空间的隔阻反而让爱情更深邃眷眷 。
深切的思念之情 ， 得以彻底地抒发 。
而这一日不见如三月、三秋、三岁之比喻 ， 语浅意深 ， 竟被后人表达思念之情广为引用 ， 直到今天 ， 还有什么可以与之相媲美的火热爱情向往呢？！ 汉乐府>篇 ， 一气连举五件不可能之事来发誓 ， 表达除非天地合并、世界毁灭 ， 爱情不会终止 ， “没命成灰土 ， 终不罢相怜” ， “要休且待青山灿”的坚贞不渝的感情誓言 。
上邪！我欲与君相知 ， 长命无绝衰 。
山无陵 ， 江水为竭 ， 冬雷震震 ， 夏雨雪 ， 天地合 ， 乃敢与君绝！实在是古今情诗之奇作 ， 不同凡响 ， 声情顽艳！ >是汉乐府又一杰出代表作 ， 该诗以长达三百五十余句 ， 一千七百多字的篇幅 ， 展现在旧礼教压制下刘兰芝、焦仲卿悲剧婚姻 ， 热情讴歌了忠于爱情的美好品格 。
刘兰芝的可贵 ， 在于为了爱情 ， 不惧专横 ， 不为荣华所动  ， 甚至不惜以死全身 ， 捍卫崇高爱情 。
这也正是她的悲剧所在 ， 面对当时无可抗拒的残酷命运 ， 她所能运用的唯一武器 ， 就是爱情了 。
宁为玉碎的闪光人性觉悟 ， 使该诗“悲情之绝唱”的悲剧色彩 ， 具有无与伦比的社会意义和审美价值 。
千载之后 ， 读之犹面容鲜活、栩栩如生 。
在交通不甚发达的时代 ， 古人最怕离别 ， “悲莫悲兮生别离”的黯然消魂之痛难以排遣 。
离别安可在再 ， 而我更重之 。
佳人不相见 ， 明月空在帷 。
共衔满堂酌 ， 独敛向隅眉 。
中心乱如雪 ， 宁知有所思 。
刘绘的《有所思》是别离情绪的代表之作 。
月照空床 ， 最可以抒发孤栖独处之愁绪 。
“明月何皎皎 ， 照我罗床帷” ， 月光越是明亮 ， 就越能引起离人月圆人缺的愁情 。
长空乱如雪的思念心绪 ， 把游子的深沉愁思和盘脱出 ， 读罢余音袅袅 ， 言尽意犹 ， 心潮起伏不已！ 以西晋潘岳为发端 ， 大量“忆内”、“寄内”、“悼亡”的优秀爱情诗作相继涌现 。
元缜的《遣悲怀》 。
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唯将终夜常开眼 ， 报答平生未展眉 。
而李商隐的《无题》叹出了“黯然消魂者 ， 唯别而已矣”的伤别之情 。
“相见时难别亦难 ， 东风无力百花残 。
春蚕到死丝方尽 ， 蜡炬成灰泪始干 。
晓镜但愁云鬓改 ， 夜吟应觉月光寒 。
蓬山此去多无路 ， 青鸟殷勤为探看 。
王维凄然悲歌：“劝君更尽一杯酒 ， 西出阳关无故人” 。
豪放如苏轼 ， 也曾感叹：“人有悲欢离合 ， 月有阴情圆缺 ， 此事古难全 。
”离别已使人黯然伤神 ， 难以相见的离别就更加让人惆怅无奈 。
李商隐开句的一个“难”字 ， 云千重 ， 水千重 ， 人在重重山水中 ， 那份重重叠叠而又难以言说的情感波动 ， 道出人间至恋深情 。
春蚕吐丝 ， 死而方尽 ， “丝”“思”谐音；蜡炬燃尽 ， 其泪方干 ， “泪”“泪”同义 ， 表达了两情相思、丝丝不断 ， 一腔纯情、至死方休的不渝真情 。
凄恻精诚 ， 感人至深 。
李商隐一生的悲剧命运和其婚姻密切相关 。
他因娶“李党”之人王茂元之女为妻而得罪了“牛党”中的令狐父子等人 ， 从此遭到排抑 ， 仕途潦倒 。
尽管如此 ， 他对王氏始终情深意笃 。
王氏生前 ， 诗人对她思念如渴 ， 恩爱不绝；死后 ， 对她悼念不忘 ， 深情如往 。
理智一点说 ， 爱情并不都是甜蜜的 ， 爱情带给人的往往是痛苦和欢乐一样多 。
正如恩格斯说：“痛苦中最高尚的 ， 最强烈的和最个人的——乃是爱情的痛苦 。
”如此~有多少痛苦 ， 才有多少欢乐 ， 在痛苦和欢乐的共振点上 ， 才造就真正的爱情 ， 也造就真正的艺术 。

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