芳魂飘散不再聚 ， 憔悴独自一身 。
曾许我常来看望 ， 却为新欢而忘故人 。
从此绝迹不再见 ， 跟别的美女相爱相亲 。
我所做的是如何的愚蠢 ， 只为了博取郎君的欢心 。
愿赐给我机会容我哭诉 ， 愿郎君颁下回音 。
明知是虚言仍然愿意相信那是诚恳 ， 期待着相会长门 。
每天都把床铺整理好 ， 郎君却不肯幸临 。
走廊寂寞而冷静 ， 风声凛凛而晨寒相侵 。
登上兰台遥望郎君啊 ， 精神恍惚如梦如魂 。
浮云从四方涌至 ， 长空骤变、天气骤阴 。
一连串沉重的雷声 ， 像郎君的车群 。
风飒飒而起 ， 吹动床帐帷巾 。
树林摇摇相接 ， 传来芳香阵阵 。
孔雀纷纷来朝 ， 猿猴长啸而哀吟 。
翡翠翅膀相连而降 ， 凤凰由北 ， 南飞入林 。
千万感伤不能平静 ， 沉重积压在心 。
下兰台更茫然 ， 深宫徘徊 ， 直至黄昏 。
雄伟的宫殿像上苍的神工 ， 高耸着与天堂为邻 。
依东厢倍加惆怅 ， 伤心这繁华红尘 。
玉雕的门户和黄金装饰的宫殿 ， 回声好像清脆钟响 。
木兰木雕刻的椽 ， 文杏木装潢的梁 。
豪华的浮雕 ， 密丛丛而堂皇 。
拱木华丽 ， 参差不齐奋向上苍 。
模糊中生动的聚在一起 ， 仿佛都在吐露芬芳 。
色彩缤纷耀眼欲炫 ， 灿烂发出奇光 。
宝石刻就的砖瓦 ， 柔润的像玳瑁背上的纹章 。
床上的帷幔常打开 ， 玉带始终钩向两旁 。
深情的抚摸着玉柱 ， 曲台紧傍着未央（曲台 ， 台名 未央 ， 未央宫）白鹤哀哀长鸣 ， 孤单的困居在枯杨 。
又是绝望的长夜 ， 千种忧伤都付与空堂 。
只有天上的明月照着我 ， 清清的夜 ， 紧逼洞房 。
抱瑶琴想弹出别的曲调 ， 这哀思难遣地久天长 。
琴声转换曲调 ， 从凄恻渐渐而飞扬 。
包含着爱与忠贞 ， 意慷慨而高昂 。
宫女闻声垂泪 ， 泣声织成一片凄凉 。
含悲痛而唏嘘 ， 已起身却再彷徨 。
举衣袖遮住满脸的泪珠 ， 万分懊悔昔日的张狂 。
没有面目再见人 ， 颓然上床 。
香草做成的枕头 ， 隐约又躺在郎君的身旁 。
蓦然惊醒一切虚幻 ， 魂惶惶若所亡 。
鸡已啼而仍是午夜 ， 挣扎起独对月光 。
看那星辰密密横亘穹苍 ， 毕卯星已移在东方 。
庭院中月光如水 ， 像深秋降下寒霜 。
夜深深如年 ， 郁郁心怀 ， 多少感伤 。
再不能入睡等待黎明 ， 乍明复暗 ， 是如此之长 。
唯有自悲感伤 ， 年年岁岁 ， 永不相忘 。
西汉武帝时 ， 陈阿娇皇后被贬至长门宫（冷宫） ， 终日以泪洗面 ， 遂辗转想出一法 ， 命一个心腹内监 ， 携了黄金千斤 ， 向大文士司马相如求得代做一篇赋 ， 请他写自己深居长门的闺怨 。
司马相如得悉原因 ， 挥毫落墨 ， 落笔千言 。
这赋叫作《长门赋》 ， 诉说一深宫永巷女子愁闷悲思 ， 写得委宛凄楚：“……悬明月以自照兮 ， 徂清夜于洞房；忽寝寐而梦想兮 ， 魄若君之在旁……”乃陈后欲借文人笔墨 ， 感悟主心 ， 她命宫人日日传诵 ， 希望为武帝所听到而回心转意 。
但“长门赋”虽是千古佳文 ， 却终挽不转武帝的旧情 。
到了其母窦太公主死后 ， 陈氏寥落悲郁异常 ， 不久也魂归黄泉 。
而据考证 ， 《大汉天子》剧中的琴曲实际上是古琴名曲《长门怨》 ， 初出清代民间 ， 作者不祥（见《梅庵琴谱》一九三一年...
司马相如和卓文君之间写的诗有那些？ 卓文君两首诗一、数字诗 司马相如是西汉时期很重要的一位文学家 。
他和卓文君的爱情故事 ， 尤其令人津津乐道 。
不过 ， 据说当他在长安 ， 被封为中郎将的时候 ， 由於自己觉得身份不凡 ， 曾经兴起休妻的念头 。
就给卓文君写了一封信 ， 寥寥十三个数字：“一二三四五六七八九十百千万” ， 唯独无“亿” 。

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