以上四句为“记梦”作好了铺垫 。
上片末三句笔锋顿转 ， 以进为退 ， 设想出纵使相逢却不相识这一出人意外的后果 。
这三句有很大的含量 ， 其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际 ， 揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨 ， 揉进十年的岁月与体态的衰老 。
设想；即使突破了时、空与生死的界限 ， 生者死者得以仍然“相逢” ，  但相逢时恐怕对方也难以“相识”了 。
因为十年之后的作者已“尘满面 ， 鬓如霜” ， 形同老人了 。
这三句是从想象中的死者的反映方面 ， 来衬托作者十年来所遭遇的不幸（包括反对新法而乞求外调出京的三年生活在内）和世事的巨大变化 。
下片写梦境的突然出现：“夜来幽梦忽还乡” 。
就全词来讲 。
本篇的确是真情郁勃 ， 句句沉痛 ， 而此句则悲中寓喜 。
“小轩窗 ， 正梳妆” ， 以鲜明的形象对上句加以补充 ， 从而使梦境更带有真实感 。
仿佛新婚时 ， 作者在王氏身旁 ， 眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态 ， 心里满是蜜意柔情 。
然而 ， 紧接着词笔由喜转悲 。
“相顾无言 ， 惟有泪千行 。
”这两句上应“千里 孤坟”两句 ， 如今得以“还乡” ， 本该是尽情“话凄凉”之时 ， 然而 ， 心中的千言万语却一时不知从哪里说起 ， 只好“相顾无言” ， 一任泪水涌流 。
这五句是词的主题：“记梦” 。
正由于梦境虚幻 ， 所以词的意境也不免有些迷离惝恍 ， 作者不可能而且也用不着去尽情描 述 。
这样 ， 反而可以给读者留有想象的空间 。
结尾三句是梦后的感叹 ， 同时也是对死者的慰安 。
如果联系开篇的“十年” ， 再加上无限期的“年年” ， 那么 ， 作者对亡妻的怀恋 ， 不就是“此恨绵绵无绝期”了么？本篇在艺术上值得注意的特点之一便是直抒胸臆 ， 感情真挚 。
由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感 ， 所以即使在对方去世十年之后 ， 作者还幻想在梦中相逢 。
并且通过梦境（或与梦境相关的部分）来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感 ， 既无避忌 ， 又不隐晦 。
“不 思量 ， 自难忘” ， “无处话凄凉” ， “相顾无言 ， 惟有泪千行”等句 ， 都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点 。
另一特点是想象丰富、构思精巧 。
作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象 ， 并把过去 ， 眼前 ， 梦境与未来融为统一的艺术整体 ， 紧紧围绕“思量”、“难忘”四 字展开描写 。
全词组织严密 ， 一气呵成 ， 但又曲折跌宕 ， 波澜起伏 。
上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏 ， 下片前五句写梦中的悲喜 ， 末三句述梦后的喟叹 。
情节 ， 有起有伏；用笔 ， 有进有退 ， 感情 ， 有悲有喜；极尽曲折变化之能事 。
再一特点是语言爽快 ， 纯系白描 。
由于这是一首抒写真情实感的词作 ， 语言也极其朴素自然 ， 真情实境.明白如话 ， 毫无雕琢的痕迹 。
这样质朴的语言又与不同的句式（三、四、五、七言）的交错使用相结合 ， 使这首词既俊爽而又音响凄厉 ， 恰当...
苏轼的资料及诗词鉴赏苏东坡 ， 即苏轼 ， 为北宋文学家 ， 书画家 。
他是唐宋八大家之一 ， 与父苏洵 ， 弟苏辙和称“三苏” ， 苏东坡在政治上恪守传统礼法 ， 而又有改4革弊政的抱负 ， 故在仕途上多经坎坷 。
他性格豪迈 ， 诗词汪洋恣肆 ， 清新豪健 ， 开创豪放一派 。
他心胸坦荡 ， 在书法上虽取法古人 ， 却又能自创新意 ， 充满了天真烂漫的趣味 。
同时 ， 他善绘画 ， 喜作枯木怪石 。
苏东坡自称平生有三不如人的事隋 ， 即喝酒 ， 下棋及唱曲子 ， 但他的诗文、书、画却名垂后世 。
一 ， 书香世家 苏轼 ， 字子瞻 ， 又宇和仲 ， 自号东坡居士 。

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