“山峦为晴雪所洗”几句 ， 是写春山之美 。山峦的积雪被晴日所融化 ， 青葱的山色如同经过洗试一般 ， 显得格外鲜妍明媚 ， 好像刚洗过脸的美人正在梳掠她的发髻 。“始掠”的“始”字 ， 表明美人晨妆刚罢 。这个比喻 ， 与上面开匣明镜的春水的比喻 ， 虽然分别指山和水 ， 却一气相通 ， 由明镜而带出对镜梳妆的美人 ， 这就把春山春水融成一体 ， 给人以相互生发的和谐美感 。
写水写山之后 ， 转笔写植物 。杨柳是敏感的春天使者 ， 也是春色的象征 。“柳条将舒未舒” ， 写柳芽刚吐 ， 枝头鹅黄嫩绿 ， 宛如朵朵蓓蕾 ， 欲开还闭 ， 别有一种风韵 。“柔梢披风” ， 则写出杨柳的动态美 。轻柔的柳梢 ， 虽然还没有垂下万缕金丝 ， 却已经迎着和暖的春风低昂而舞了 。用一“柔”字、“披”字 ， 写早春杨柳的风姿 ， 很传神 。这几句写杨柳 ， 回应前面“高柳夹堤”一句 ， 而作进一步的领略观赏 。“麦田浅鬣寸许” ， 则回应前面“土膏微润”一句 ， 视线由高而低：那一望无际的平畴上 ， 浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来 ， 刚刚只有寸把长呢 ， 整齐得像短短的马鬃一样 。作者以极其简练的文字 ， 把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来 ， 每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩 。
以上几小段 ， 从初到野外的第一印象写起 ， 进而逐层展示春水之美 ， 春山之美 ， 杨柳之美 ， 麦苗之美 ， 构成了一幅北国郊原的早春风光图 ， 令人目不暇接 ， 心旷神怡 。这是描写早春风光的第一大层次 。
接着写早春的游人 。余寒刚过 ， 盛春未到 ， 游人也还不多 。但是春天毕竟来了 ， 第一批郊游者也跟着来了 。作者写了游人的几种情态：“泉而茗者” ， 是饮泉水煮茶的 ， 显得清雅而悠闲；“罍而歌者” ， 是边喝酒边唱歌的 ， 显得豪爽而痛快；“红装而蹇者” ， 写穿着艳丽服装的女子 ， 骑着毛驴缓缓而得 ， 显得从容而舒适 。“亦时时有” ， 是说经常可以看到 。这一句反接“游人虽未盛”一句 ， 说明游春者已颇有人在 。作者对这些最早到郊外来寻春的游人 ， 显然是欣赏而怀有好感的 。“风力虽未劲 ， 然徒步则汗出浃背” ， 这两句是抒写自己的感受 ， 尽管郊原的风还很有点劲道 ， 但徒步而游 ， 从背上沁出的汗水中 ， 却分明可以感到暖融融的春意了 。这一节从游人着笔 ， 写出各得其乐的种种情态 ， 无异是一幅郊原春游图 。他们既领略着最早的春光 ， 又给余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生气和暖意 。这一倒叙之笔 ， 成为描写早春风光的第二大层次 。
“凡曝沙之鸟”几句 ， 写大自然中的生物 。“曝沙之鸟” ， 指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞” ， 指在水波中呼吸的鱼儿 。曝沙 ， 描写鸟的安闲恬静；呷浪 ， 刻画鱼的自由天真 。作者通过鱼鸟一动一静的情态 ， 概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感 。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间 ， 都洋溢着一股“喜气” 。这真是体察入微 ， 化身为鱼鸟的代言人了 。所谓“替山川写照 ， 为鱼鸟传神” ， 作者以画工的手段、诗人的敏感 ， 把早春景色写活了 。这一节着眼于大自然的生物 ， 构成了春光描写的第三大层次 。

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