※边款的鉴赏
边款，就是铭刻在印章面或周面的姓名、年月等文字记录 。按照钟鼎等铭文的称法，“款是阴字凹入者，识是阳字挺出者”，但是在印章领域，不论阴阳，通常统称为边款或款识，很少有把印章阳文款识称为“边识”的 。
上古印章极少署款，文彭以双刀行书款开了风气，此后的印家各显身手，使印章边款迅速上升为印章艺术的重要组成部分，起到了像绘画题跋一样的作用 。在款识的刻制上，也同样显示出印家们精彩的刀法和高超美妙的书法境界，值得我们细加品鉴和赏析 。
印章款识除了可作书法碑帖艺术品来鉴赏外，有些款识还具有很高的文学性 。它可以或记事或抒情，或谈艺或品味，读之令人神往，发思古之幽情 。所谓“方寸之间，气象万千”，不单是指印文，而且也适合款识，两者都具有金铸玉琢的微 妙感觉，同样引人入胜，唤起我们不尽的联想，带给我们无穷的意味 。
※印谱的鉴赏
印谱是印文以及款识的载体 。钤拓精美的印谱不仅可以让我们尽情欣赏其中的佳作，而且它本身也是一件艺术品 。印谱的钤拓，在清道光之前，都是只用印泥朱拓印章，并不墨拓款识，直到西泠印章艺术昌盛繁荣的晚期，才有林云楼以拓碑帖的方法为赵之深墨拓印款，置于印谱后面 。此后大家都来仿效，蔚然成风 。印谱的钤拓分为二个步骤，一是印底文字的钤朱，一是印章款识的墨拓 。濡朱钤印必须选用优质印泥，好的印泥细腻光泽、不走油、不变质、厚而匀，具有立体感，钤出的印谱持久如新、光艳可人 。墨拓印款操作起来比较复杂，一方面要有熟练的技艺，一方面要把握时间，需要细心和经验 。印谱的制作，一般先拓墨款，后钤朱印，墨款又分为墨拓和蜡拓，蜡拓不如墨拓精微清晰，只能应付一时急需，不宜制谱 。墨拓根据墨色浓淡，又有“乌金拓”和“蝉翼拓”之分，前者对比强烈、富有光泽，后者素淡清和，别饶雅趣 。印谱传拓的好坏，直接关系到印文、印款的表达，故有“刻之功六、拓之功四”的说法，可见印谱钤拓的重要性 。考究的印谱装帧素雅，纸选用净皮绵宣、单宣或连史纸，每业每印每款，主但选摸、朱丹玄墨，交相辉映，令人赏心悦目，除了观赏，还可临习、研讨，因而成为人们鉴赏收藏的宝贵之物 。
作文素材，要名人轶事，不要名言我国现实主义绘画大师徐悲鸿，又是一位杰出的艺术教育家 。在他几十年美术教育实践中，为我国发现、培养和帮助了数以千计的美术人才 。著名画家傅抱石和齐白石，曾被郭沫若称作画坛上的“南北二石”，而这二石屹立画坛，都得了徐悲鸿的相识之力 。
骂声里为齐白石呐喊
少年为写山水照，自娱岂欲世人称 。
我法何辞万口骂，江南独倾瞻徐君 。
谓吾心手出怪异，鬼神使之非人能 。
最怜一口反万众，使我衰颜满汗淋 。
这首诗是齐白石写赠徐悲鸿的 。倔强而高傲的画家齐白石，在徐悲鸿面前怎么会“衰颜满汗淋”呢？他在一封给徐悲鸿的信里说：“生我者父母，知我者君也！”齐白石比徐悲鸿早生32年 。但是，在徐悲鸿出生的时候，32岁的齐白石尚未步入画坛 。他刚从给人家做雕花木器的匠人，变成给人家描容、画花样子的匠人 。
齐白石57岁来到北京，住法源寺，他想以卖画维持生活 。他自己曾这样叙述当时的卖画生涯：我的润格（注：卖画的价钱），一个扇面，定价银币两元，比平时一般画家“的价码便宜一半，尚且很少有人问津 。生涯落寞得很 。”这段自述表明：刻苦从画半生的齐白石当时生活何等惨淡，多么需要有识人的提携！
在一个无人理睬的场合，梅兰芳跟他寒暄了几句，使他挽回了面子 。为此他十分感激梅兰芳，回去用心画了一张《雪中送炭图》送给梅氏，并题句云:“而今沦落长安市，幸有梅郎识姓名 。”可是梅兰芳改变不了他在画坛的地位 。
他认识了陈师曾，这位曾留学日本的比他小13岁的画家在艺术上是颇有见地的 。他鼓励齐白石冲破藩篱，走自己的路 。于是齐白石开始了“衰年变法” 。用他自己的话说：“扫除凡格实难能，十载关门始变更 。”从1920年到1929年，他“十载关门”大胆突破，艰难探索，终于“扫除凡格”，“变更”了面貌 。他在美术史上可以自立门户了 。不幸的是，他的变法，在北京知音者了了 。正像他自己说的：“懂得我的画的，除陈师曾外，绝无仅有 。”而陈师曾又在他变法开始不久，于1923年谢世了 。齐白石孤立地站在北京画坛保守派的一片唾骂声中 。他们骂齐白石的画是“野狐之禅”、“俗气熏人”，“不能登大雅之堂”等等 。

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