5、春愁
清代：丘逢甲
春愁难遣强看山 ， 往事惊心泪欲潸 。
四百万人同一哭 ， 去年今日割台湾 。
鉴赏：这是一首即景抒情诗 。诗的大意说：春回大地 ， 面对着春天的景色 ， 引起我无限春愁 ， 这春愁无涯无际 ， 难以排遣 ， 勉强观望山景 ， 仍然难以消除胸中的悲愁 。想起惊心动魄的往事 ， 不禁使人潸然泪下 。四百万同胞都为此伤心万分 ， 同声大哭 ， 因为去年的今天被迫割让了台湾 。
6、绝句
元代：王庭筠
竹影和诗瘦 ， 梅花入梦香 。
可怜今夜月 ， 不肯下西厢 。
鉴赏：前两句一从视觉、一从嗅觉的角度来描写诗人居处的清幽境界 。“竹”和“诗” ， 一为自然之物 ， 一为社会之物 ， 二者本无从比较 ， 但诗人用一个“瘦”字把二者紧密地联系在一起 ， 竹具有清瘦的形象 ， 诗具有清瘦的风格 。“瘦”字用得生新 ， 为全诗定下了清瘦的意境氛围 。而“入梦香”则将现实与梦境联系起来 ， 梅花夜间在月光的朗照下也喷出清香 ， 已不同凡响 ， 而这香气还伴着诗人进入梦乡 ， 则香气之浓郁、之悠长可以想见 。将竹与梅这样的自然物象与诗与梦这样的人为之物炼在一句之中 ， 这就构成了情在景中、景在情中 ， 情景混融莫分的高妙意境 。前两句字面上完全没有“月” ， 但透过竹影和梅香 ， 我们可以感受到“月”自在其中 。在后两句中 ， 诗人便将“月”和盘托出 。可怜者 ， 可爱也 。当诗人信步庭院时 ， 月光与竹影、梅香是那样的和谐；而回到西厢房时 ， 这月光却不能“下西厢” ， 这多么地令人遗憾！诗中透露出一股月与人不能互通情愫的遗憾或幽怨的情绪 。诗人遗憾或幽怨的是什么？也许是有情人天各一方 ， 不能互通情怀；也许是君臣阻隔 ， 上下无法沟通；也许什么都不是 ， 只是诗人置身此时此景之中的一种朦朦胧胧的感受而已 。
7、春行即兴
唐代：李华
宜阳城下草萋萋 ， 涧水东流复向西 。
芳树无人花自落 ， 春山一路鸟空啼 。
鉴赏：　李渔《窥词管见》有云：“词虽不出情景二字 ， 然二字亦分主客 ， 情为主 ， 景是客 。说景即是说情 ， 非借物遣怀 ， 即将人喻物 。有全篇不露秋毫情意 ， 而实句句是情、字字关情者 。”诗和词在表现手法上是一致的 。这首诗虽然还不能说就做到了“全篇不露秋毫情意” ， 但句句写景 ， 句句含情 ， 却是比较突出的 。尤其值得提出的是 ， 诗中虽然写的是绿草、芳树、山泉、鸟语 ， 都是一些宜人之景 ， 却构成一幅暮春景象 ， 渲染一种孤寂、凄凉、愁苦、叹惋的感情 ， 这些景色都是为衬托诗人凄凉的心境服务的 ， 它充分显示了诗人对时代的深沉叹惋 。
8、送陈秀才还沙上省墓
明代：高启
满衣血泪与尘埃 ， 乱后还乡亦可哀 。
风雨梨花寒食过 ， 几家坟上子孙来？
鉴赏：这是诗人是在送陈秀才回沙上扫墓有感而发所作的诗 。清明时分 ， 春雨飞飞 ， 诗人和陈秀才一行人风尘仆仆的赶回沙上祭祖 ， 满身的泥土尘埃和雨露 ， 那是非常的零乱 ， 诗人感慨以这样行色匆匆的方式回乡祭祖 ， 那是让人感受到似乎有那么一些悲哀 。
9、夕阳楼
唐代：李商隐
花明柳暗绕天愁 ， 上尽重城更上楼 。
欲问孤鸿向何处 ， 不知身世自悠悠 。
鉴赏：这首诗以眼前看到的景物入手 ， 以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨 ， 读起来沉郁真挚 ， 依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面 。李商隐用他生动的笔墨 ， 既写出了夕阳楼的真实风景 ， 也尽情倾诉了他的心事和渴望 。
10、春晚
宋代：左纬
池上柳依依 ， 柳边人掩扉 。
蝶随花片落 ， 燕拂水纹飞 。
试数交游看 ， 方惊笑语稀 。
一年春又尽 ， 倚杖对斜晖 。
鉴赏：这首诗前四句选用依依的杨柳、飞舞的蝴蝶、飘落的花瓣、掠水的燕子等景物 ， 描绘出一幅富有特色的晚春图 。后四句 ， 诗人由晚春之景联想到人生 ， 惆怅不已 。第三联 ， 不仅写出了诗人笃重友情 ， 要与朋友一起欣赏这美景 ， 而且以“笑语”反衬“惊” ， 形成巨大的反差 ， 突出心灵震动之强烈 。最后一联 ， 诗人感慨生命的短促 。晚春是一季之终结 ， 斜晖是一日之终止 ， 倚杖于晚霞中的老人心中充满了寂寥哀伤之情 。结尾含蓄蕴藉 ， 余味无穷 。

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