曹禺北京人|父亲曹禺的爱与真诚( 二 )

“有段时间我看到爸爸一小时一小时地趴在客厅方桌上，不停地写、写、写。我手里有张纸，他在纸上写着‘为什么一个字也写不出？’”万方看到，20世纪80年代后期的父亲，头衔越来越多，整天忙于各种会议、活动，回来时往沙发上一倒，满脸疲倦与沮丧。可他仍会在夜晚叫喊，心有不甘地说要像离家出走的托尔斯泰一样，“放弃这个‘嘴’的生活，用脚踩出我的生活，手写真实的人生。”
只是这些话语都落空了。有人说晚年的曹禺江郎才尽，万方却说父亲不是“才尽”，只是他将外界的条条框框内化成心里的枷锁，开始怀疑自己，根基动摇。一个失去自我的人又如何写出好作品？万方同情父亲，更理解父亲：“爸爸不是一个斗士，也不是思想家，他生性脆弱、极度感性，时刻会被美好自由的感觉所吸引，内心却又悲观，是一个彻头彻尾、如假包换的艺术家。他胆小，在各种政治运动中说过许多错话、假话、违心话，但他的心始终真诚。如果只用一个词形容他，这个词就是真诚。”

▲万方携新书《你和我》到父亲曹禺墓前悼念。
“我和爸爸的生命，用了很多相同的材料”
从事写作或许是继承了父亲的敏感，也得益于从小受到的熏陶。小时候，万方家住在铁狮子胡同3号（现为张自忠路5号），那时她和院里的小孩在海棠树边跳皮筋，听到书房里的父亲读着他写的台词，那发自内心、“不同凡响”的朗读令她难以忘怀。
幼年时跟父亲去钓鱼，大半个下午只钓上枯树枝和一只鞋，她和父亲编了个“鱼爸爸鱼妈妈”的故事，之所以钓不到鱼是鱼妈妈带着孩子去找鱼爸爸了。父亲给她讲三公主和四公主的故事，三公主缺点多，还欺负四公主，在姐妹中排行老三的万百思特网方不高兴了，父亲又在她的强烈抗议下把三公主变好。
1969年，年仅16岁的万方到吉林插队，在农村田头，“常有被风卷起的感觉，有时饿极了便到老乡家要点杂粮与咸菜”，这段插队生活也成了她以后小说里的素材来源之一。1970年，沈阳军区前进歌剧团的政委因崇拜曹禺，“爱屋及乌”把万方招进歌剧团做创作员，“算是入了文字一行” 。之后她又离开部队，在《剧本》月刊做编辑，1980年起在中央歌剧院担任编剧。从那时起，她真正开始带有自身风格的文学创作。
因为自身的遭遇，父亲曹禺并不想女儿成为作家，他更想让她们当科学家或者医生。对于女儿的决定，他却从来都予以尊重。“爸爸教给我的是最重要最宝贵的东西，生命的核：自由的感觉。他从来没有对我用过‘自由’这个词，但在抚育孩子这件事上他是自由的行动派。”
和许多从自身经历出发写作的作家一样，万方最初的作品也都与自己的生活、情感息息相关。她的第一篇小说《星星离我们并不遥远》发表在《收获》杂志上，陆续又写了一两篇小说的她对自己并不满意，甚至一度心灰意冷，直到写出了《杀人》这一中篇小说。它以上世纪50年代的农村为背景，写了一个被道德沉疴戕害了的妇女的故事。小说离她本人很遥远，是她综合了自己观察到的困在婚姻牢笼里的同学妈妈、对城市人羡慕不已的农村女孩和从丈夫那里听到的一桩离奇的傻子 “失踪案”，慢慢将它们“拧”成了一个决绝、触目惊心的故事。
万方把发表《杀人》的那期《收获》杂志故意留在父亲曹禺当时住的医院。第二天父亲一看到她来，眼睛一亮，兴奋地把她拉到身边：“小方子你真行，你还真的能写。”至此万方知道，她“能吃写作这碗饭了” 。
或许是出于年轻人的“叛逆”，那时的万方并不想让尊为戏剧大师的父亲来指导自己的写作，她“不想沾父亲的光，我要靠我自己” 。然而多年后，再回看父亲写给自己的信，她发现父亲的良苦用心都渗透在字字句句里：
“方子，你不能再玩了。你要观察、体会身边的一切事物、人物，写出他们，完全无误，写出他们的神态、风趣和生动的语言，不断看见、觉察出来，那些崇高的灵魂在文字间怎样闪光……”
“一个作家必须有真正的思想。一个人没有思想便不成其为人，更何况一个作家。其实向往着光明的思想才能使人写出好东西来，你以为如何？希望你能真正在创作中得到平静快乐的心情。”
……
最重要的是，万方继承了父亲身上的敏感，对周遭生活里微妙音色的感受和对大千世界里人的兴趣。她说：“我的爸爸，和我心心相通，我的所有感受他都会懂、会明白，只有他。当看完一出戏，当看着夕阳倏忽退去，当站立月下，我们俩想的一样，感受一样，他和我的生命一定是用了很多相同的材料。”