曹禺北京人|父亲曹禺的爱与真诚( 四 )

在万方的记忆里，自己最早接触的话剧是父亲的《雷雨》。大概只有三四岁的年纪，她听到《雷雨》第三幕四凤发毒誓后那震动全场的一声响雷，“哇”地一声吓哭了。曹禺伸手把她一把抄起，抱到剧院明亮的侧厅，等她慢慢止住抽泣。“这是关于戏剧我上的第一堂课：剧场是神圣不可侵犯的。”
后来，万方常跟着父亲去人艺的首都剧场，穿梭在台前与幕后。她看到《雷雨》中“霹雳是悬在高高吊杆上的洋铁板，雷声是鼓，雨声是缀满一颗颗小珠子的大芭蕉扇”；演员如何像“变魔术”一样创造角色；排练厅里走路都得蹑手蹑脚，“让人肃然起敬的气氛”……等到从旁观者变为戏剧人，万方感叹，“是爸爸让我在首都剧场的母体中再次出生，从此开始吸收戏剧的养分。”
写作《有一种毒药》后，万方还创作了《关系》《冬之旅》《新原野》《雷雨后》等话剧作品。正如在《有一种毒药》中写理想与物质现实的抵牾，《冬之旅》里写遗忘与宽恕伤害的两难，她许多时候都在作品里描写了生活的纠结地带，无法落入是非框架里的价值迷思。
“人，人生，从来都不是清清楚楚的，不可能清清楚楚。困惑、歧义、悖论、不可知、失控随处可见。写戏是因为心中困惑，是想寻求答案。答案也许永远找不到，但写作的过程是一个不断向答案靠近的过程。”万方说，生活中的很多问题不像打官司，能有绝对的定论、清晰的判定，实际上，她能做的是“对人类的境遇、人类的天性，做出尽可能生动的反映”，也在写作过程中与观众一道，依据自身的生活经验找寻着答案。
万方坦言，写作已经成为她生命中不可分割的一部分，“要是不写，可能就会像一片浮萍，不知道漂哪里去了” 。写作《你和我》时，她感到像“把流淌过去的东西一点点找回来，好像重活了一遍。”写完此书，她几乎将自己的心血掏空，但也获得了更多的“定力” 。
现在，万方在为自己的“乖乖”写一本书。“乖乖”是她在丈夫患病去世后养的小狗，在她最孤独的时候给予了陪伴，教会了她很多东西。《你和我》中也常常见到“乖乖”的身影。今年1月9号，16岁零4个月的“乖乖”离开了。万方一度伤心地搁下了笔，直到逛公园与人聊天意外领养到一条小小的比熊犬，她才又捡起已写了几万字的关于“乖乖”的书。