柳永词的艺术特色( 四 ) 柳永诗歌的艺术风格

柳永生活在市民阶层已渐壮大的北宋中前期，混迹青楼酒馆，对市民的生活相当了解，柳永表现女性生活、感情的词作，不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗” ，使词从贵族的文艺沙龙重新走向市井。
但柳永的羁旅行役词，又相当的典雅。
羁旅行役词，多和怀才不遇、天涯沦落有关，这一类词抒发的是士不遇的感情，这本身就属于“雅”的范畴；在创作手法上，柳永还兼容了诗的表现手法，意境的创造、气氛的渲染，用典使事，遣词造句，无不体现了“雅”的特色，使其词呈现出雅俗并陈的特色。
[53][51] 3、表现手法①抒情的自我化晚唐五代词，除韦庄、李煜后期词作以外，大多是表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，采用的主要是“代言”的抒情模式；柳永词则注意表现自我独特的人生体验和心态，采用“代言”的抒情模式，注重自我的情感体验。
其《鹤冲天·黄金榜上》一词，尽情地抒发了名落孙山后的愤懑不平，也展现了他的叛逆反抗精神和狂放不羁的个性，是这类作品的典型。
②语言的通俗化柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。
他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。
诸如代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁” ，副词“恁”、“怎”、“争” ，动词“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等，柳永都反复使用。
用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。
③铺叙和白描的手法小令由于篇幅短小，只适宜于用传统的比兴手法，通过象征性的意柳永词《凤栖梧》（黄仲金书）象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。
而慢词则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界；或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。
与铺叙相配合，柳永还大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。
如《定风波·自春来》不加掩饰地吐露了青年女子的生活愿望，写景状物，运用白描手法，描述十分精细。
④结构巧妙同时，柳永善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，将一般的人我双方互写的双重结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构，体现为回环往复式的多重时间结构，如“...
以柳永词《夜半乐》为例,谈谈柳永在词的艺术表现手法上所取得的成...
全词分为三叠。
第一叠叙述舟行的经历，第二叠写舟中的见闻，都是写景；第三叠抒发感慨，是写情。
第一叠收据点明了时令，交待了出发时的天气。
天公似在酿雪，天色显得暗淡。
诗人自己乘一叶小舟驶离江渚时则兴致极高。
“渡万壑”二句概括交待了很长的一段行程，给人以“轻舟已过万重山”的轻快感受。
“怒涛”四句写扁舟继续前行时的所见所闻。
此时已过万壑千岩，到了比较开阔的江面上，浪头渐小，，吹起顺风。
听见过往的商客彼此高兴的打招呼，船只高高地扯起了风帆。
“片帆高举”是实写，也可以想象诗人在顺风扬帆时独立船头怡然自乐的情状。
这里画鹢代指行船。
翩翩是轻快的样子。
第二叠写见闻。
时间是“过南浦”之后，残日下，说明以届傍晚，地点是从溪山深处转到了南浦以下的江村。
诗人乘兴扬帆翩翩而行，饶有兴味地观赏展现在眼前的美景，故过片已“望中”引起。