编剧收入|我做编剧月收入3000元

编剧收入（我做编剧月收入3000元）
编剧们的日子越来越难了。
2020年，一场疫情给了尚未恢复元气的影视行业致命一击。天眼查显示，超过1万家影视企业注销或者吊销。
大量影视项目无疾而终，处在行业最低端的编剧们艰难度日，四处维权以期拿到本就微薄的剧本费。
本期显微故事讲述了一群影视寒冬之下的编剧们，他们之中：
有的人入行近两年却没有作品播出；
有的人是处女作即获奖的故事天才，但现在入不敷出；
也有的人是科班出身、写出过小爆款的成熟编剧，但如今只想着找一份工作满足温饱；
他们心怀梦想，却被现实无情打击，陷入自我怀疑的漩涡，他们努力付出，劳动成果却被巧取豪夺。
以下是他们的真实故事：
文 | 李不追
编辑 | 木蒙

剧本被随意盗取，新人编剧连呼吸的权利都没有林琪男 85年
我曾对自己的写作非常自信，一度觉得自己是做编剧的“天选之人” 。
大学期间我的作品就曾获得过全国性奖项、还出版过两部虚构类小说。
当时我春风得意，还梦想着自己像韩寒、郭敬明那样大红大紫，成为最热门的小说家。
怀揣着这样的理想，我一毕业就毫不犹豫地选择去北京，梦想加入影视圈，也就这么成了北百思特网漂一族。
那段期间，我认识了一位当时业内颇有名气的老编剧，并拜他为师，跟着他做了两年助理编剧。
有老编剧带领，是新人编剧最难得的机会，这不仅意味着你可能得到署名权，此外大部分项目也有了实际的报酬。
和那些一辈子默默无闻、写了无数作品却没有一个能够署名的大部分编剧来说，我真的幸运很多。

2017年，我的剧本还曾获得某平台的编剧奖项，拿到了11万奖金。
我觉得这就是我的宿命，我就应该吃这碗饭。但没曾想，那次获奖已是我编剧生涯的巅峰时刻。
从此以后就是不断探索低谷的过程。
2018年被称为影视寒冬，许多热钱退潮，也导致大量影视公司倒闭。
那时候，即便写出好本子，也无人问津，甚至于那个给我颁奖的平台，也不打算出钱继续拍摄我的获奖作品。
在编剧行业，如果没有人愿意投资你的剧本，你的地位就和新人没差别。
然而，除了写字的特长，我没人脉、没资源、没从业经验，只有不停的写写写。
为了省钱，我在北京顺义花1100元租了个30平的单间，开始没日没夜的玩命搞创作、给人做枪手，玄幻、动作、悬疑、爱情、青春，只要给钱，我从不拒绝。

2019年，我不容易遇到一个制片人对我的创意感兴趣，还计划投资我的剧本。
我花费了7个月时间完善剧本，反复打磨，整体大纲、分场大纲都已完成，就差完善台词便可以出来完整的剧本。
就在这个时候，对方忽然通知我，这个项目不做了。
毕竟项目黄掉已经是家常便饭，我只当是又一次失败，后续没便多加追问。
结果一个月后，我竟然在广电网站上看到了这个项目的备案公示。
我去找这家公司理论，对方表示那个项目已经和其他人合作继续做了，跟我没有任何关系。

真是笑话！
在公示信息里，原始创意、项目的大纲、分场全都copy了我的版本，而他们实际是在最后关头将我踢出局，将我的故事盗走了。
我找做律师的朋友给他们发了律师函，但对方根本不鸟我。
我又在豆瓣、微博上发维权文章，找了一些朋友帮忙转发，闹出了一些动静，对方才不情不愿地给了我7000元作为补偿。
至此我已经心灰意冷。如果说，做广告、做媒体这类创意行业在国内不受重视，收入很低，那么编剧行业一定是内容创作者鄙视链的底端。
因为，我们连被抄袭都没有发出反抗声音的权利和渠道。作为一个已经不再年轻的“新人”，我已经完全没有任何话语权。
但我依然不甘心，除了创作我也没有别的能力赚钱。我只能跟自己下了“最后通牒”，一年内要是还没有人投资，我就回老家继续做生意。
月收入不超过3000元，这行没有“老师”、吃人不吐骨头叶欣女 86年
2018年6月，我辞去了月薪过万的文案工作，满怀着憧憬进入了梦寐以求的编剧行业，没想到这却是噩梦的开始。
我没有过剧本创作的经验，但我出过书的经历却帮助我得到了一家编剧工作室的青睐。