古诗《浣溪沙》全文?( 六 ) 歌颂祖国的短诗

他人对欧阳修的评价：敖陶孙：欧公如四瑚八琏，止可施之宗庙。
罗大经：冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳修得其深。
石韫玉：论道议事，追韩继陆。
归田集古，学问淹博。
参考资料：百度百科欧阳修...
剑门关旅游
到广元是在昭觉寺坐汽车。
最晚的是7点。
车费112-122元，3个半小时到。
你要坐到剑阁老县城的车，不要坐到剑阁新县城的车，那车不到。
也可以坐火车，但是时间是5个半小时。
广元的住宿很多地方，汽车站外面商务酒店不错，约120左右。
关楼外，还可以去翠云廊、皇泽寺、千佛崖、凤凰楼这几个地方，其它的都太远了，这些地方两天玩下来时间差不多，坐车的话皇泽寺、千佛崖、凤凰楼都在市区，打的就可以了，10元以下。
剑门关、翠云廊在广元市的南河汽车站或长途汽车站都有发往那里的车。
到了剑门关就得去吃剑门豆腐了，剑门豆腐很出名，豆腐宴席。
但不喜欢的话，劝你多带吃的（方便面都好）！成都也有直接到剑门关的汽车，火车是到剑阁新县城（沙溪坝一天就一趟客车广元-成都的）我就知道这么多咯
找李清照和苏轼的词
我们对苏轼的了解大都源于他的豪放词。
但实质上词乃诗之余，所谓“诗庄词媚” 。
诗言志，词言情。
基于词的基本特征，词的主体形式应为婉约。
苏轼在词的创作上除了几首著名的豪放词，其大部分为婉约之作。
那么提到婉约，我们不难想起婉约词的正宗词人李清照。
清照生平写了许多清丽高雅的婉约词。
但因为生活经历的不同、性格的差异、以及性别的不同，同为婉约词，苏轼和李清照的词在欣赏时各有其独特的审美价值和艺术价值。
下面分别从几个方面比较一下。
一、女性形象苏轼是位在词上很有造诣的大师，他不仅扩大了词的题材，开创了豪放词派，也以其深沉幽婉的风格给词坛带来了新的生气。
在东坡的婉约词中，出现了很多温婉优雅的女性形象。
《词菀丛谈》卷四云：“苏子瞻有铜琶铁板之讥”，然《浣溪沙》春词曰：“彩索身轻常趁燕，红窗睡重不闻莺。
”如此风调，令十八女即之，岂在“晓风残月”之下？他笔下出现了众多类型的女性，如民间女子、豪门贵妇、歌妓舞女、以及早逝的爱妻形象，各个光彩照人，独具特色。
1、少女形象：《蝶恋花》：“蝶懒莺慵春过半。
花落狂风，小院残红满。
午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。
云鬓鬅松眉黛浅。
总是愁媒，欲诉谁消遣。
未信此情难系绊，杨花犹有东风管。
” 这是一首写民间少女闺怨的词。
在春暖花开、草长莺飞的春天，狂风席卷着盛开不久的红花。
女主人公在不知不觉中时间已经到了傍晚。
一个“松”，一个“浅”写出了女主人公慵懒、无聊的心境。
下句“总是愁媒，欲诉谁消遣。
”道出了深闺少女怀春欲嫁的急切心情。
看着满天的杨花尚有东风做媒，自己却在这小院里无人问津，心中便产生了惆怅伤感之情。
苏轼的另一首赞美民间少女的词是这样写道：“道字娇讹苦未成。
未应春阁梦多情。
朝来何事绿寰倾。
彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺，闲人天气近清明。
”这首词描绘了一个多情、活泼的少女。
把少女写得娇柔、清丽，没有浓艳的脂粉气，正是 ①“即为女人作词，也多不涉狎。
”上片写多情少女的娇态。
先从说话写起，因少女爱撒娇，连说话、咬字也很不清楚。
一个“苦”字写少女撒娇的程度，后两句，用“绿鬟轻”早晨起身的情态，进一步写少女的“娇”，突出她的天真纯洁。
下片又写出了一个少女心无芥蒂、酣睡可爱的娇态。
这是男性对少女娇柔纯真美的赏识，虽有居高临下之嫌，但也不乏真情流露。
两首诗都没能写出女性灵魂深处鲜活的生命力和富于灵性的生命本质。
语言活泼风趣，不言青春而青春自现，言青春而又无记可寻，含蓄蕴藉，轻松幽默，刷新了婉约词的意境。
这是苏轼的语言风格。
苏轼以男性的视角活化出等待爱情拯救的闺中少女形象。
写尽了男性怜香惜玉之情，也流露出少女的无助和依恋心理。
李清照少女形象的代表作《如梦令》（常记西亭日暮），叙述了她少女时代的一次交游活动。
活化了少女天真、活泼、聪慧、而又略带羞涩的情态特征。