诗词的三连平诗词的三连平|

诗词出句可以三连平吗？展开全部出句是可以出现三连平的。
如果不是格律诗的话，句末也可以出现三连平。
诗词格律很严谨，但绝不是一成不变。
传统说诗词的格律，有一个说法叫一三五不论，二四六分明，这也是吟诵的基本原则。
也就是说，对于七言来说，第一、三、五字的平仄可以有变化。
如果是五言，则是一、三两字。
由于这种规律的存在，使得格律既严谨，又灵活。
但是，一三五不论、二四六分明这句口诀不能包打天下。
对于收平声韵的句子（仄仄）—平平—仄仄—平来说，假如一三五不论，变成仄仄（或平仄）—仄平—仄仄—平，这就犯了孤平，是诗中大忌。
传统认为孤平是指这一句式除了韵脚祇有一个平声字，这种说法是不准确的，比如平仄—仄平—仄仄—平一句，除去韵脚有两个平声，但它依然犯了孤平。
实际上，七言句是从五言句扩展而来，我们看格律，要把七言也当成五言看，看后五个字，只要五言的句子是仄平—仄仄—平，那就是孤平，所以孤平应该定义为：“五言或七言的后五字，除去韵脚只有一个平声。
”孤平一般而言需要补救。
补救的方法，就是把仄平—仄仄—平变成仄—平平—仄平，让那个孤平后面的仄声字变成平声，也就是说，让双平步往后挪个一个音位，这样就成了。
（如：北风吹白云、客行悲故乡、枳花明驿墙、笑问客从何处来、双鬓向人无再青……）同样地，（平平）—仄仄—仄—平平这一句，如果按照一三五不论的口诀，第五字的仄似乎可以变成平声。
然而事实上不行。
这样，就形成了三平尾，是近体诗中绝对不能出现的错误。
而且，出了这个问题，根本无法补救。
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诗词中的平仄是什么平仄 píngzèlevel and oblique tones 平声和仄声，泛指诗文的韵律。
平仄是四声二元化的尝试。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调，指语音的高低、升降、长短。
平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。
在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。
自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平，阳平归平，上声，去声归仄，入声取消的格局。
自古平仄失调，平仄和不拘平仄之争是永恒的话题。
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：(1)平仄在本句中是交替的；(2)平仄在对句中是对立的。
平仄的姓名中的平仄中文姓名中的平仄，有全仄的如李太白，有全平的如王羲之。
也有仄仄平的如叶桂春，平平仄的如陈洪绶。
平仄间的有刘德华（平仄平），仄平仄的有李连杰和李玲玉等。
平仄格式的有张丽，仄平格式的有马明。
仄仄格式的有叶子，平平格式的有张桥。
平仄是由语速加声带振动频率产生的，语速是可以改变的，声带的振动频率却是相对固定的，可参见下一段的平仄新论。
音节和谐不全在平仄本身，如新加坡一词就三连平。
可大家不觉得它拗口。
今天，我们讲平仄，强调的是平仄自然化，这样才能避免平仄和不拘平仄之争。
关于黄河的古今诗词展开全部关于黄河的著名诗句君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
（李白《将进酒》）黄河落天走东海，万里写入胸怀间。
（李白《赠裴十四》）黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
（王之涣《凉州词》）白日依山尽，黄河入海流。
（王之涣《登鹳雀楼》）大漠孤烟直，长河落日圆。
（王维《使至塞上》）黄河诗词《将进酒》李白君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。