诗词的三连平( 四 ) 诗词的三连平|

E类的4个句式属于“大拗”和“特拗”的变体，它们的地位是有争议的：有的意见就认为其中的某句或某句是“特殊的拗句” ，可以在诗中使用。
我所以将它们排除，是因为它们出现的频率太低了，并不比别的不拘句更常见。
F类的3个句式是基本句式的变形，它们几乎是格律诗的“禁忌”（尤其是孤平和三平），出现频率甚至远低于其它的不拘句。
而G类的10个句式就没有什么可分析的了，基本上可以无视。
原则上说，在格律诗中只可以使用律句和拗句（就是说32种句式中有15种是可用的），但是实践中很多诗人都或多或少地使用了不拘句（病句），这也是“不以辞害意”的最主要体现。
这中间的区别在哪里呢，我用一句话来概括：李白写诗用的叫“不拘句” ，我们写诗用的叫“病句” 。

【诗词的三连平】

现在再来看一下所谓的“拗救” 。
应该指出，这一概念是后人在对广大前人作品进行总结后提出来的。
被提出的拗救模式共有5种：当句救、对句救、邻句救、隔句救、多句救。
其中隔句救的有效性还存在争议，多句救可以被分解为对句救+邻句救，实际上只剩下3种。
又因为邻句救对拗句的界定没有影响，所以我们只需要分析2种拗救模式：也就是我在拗句的定义中提到的当句救和对句救。
当句救就是句中完成拗救，包括C3、C4和D3（“句内救孤平”与2种“特拗”）；对句救就是一联的出句和对句之间完成拗救，包括C4和D3的拗救（双重“特拗”）， D1和B2、D2和B2的拗救（“大拗”），以及C1和B2、C2和B2（或C3）的拗救。
（C1是否可以由C3来救，这一点也有争议）很显然，除了B2之外，所有参与拗救的句式都是我们划分的拗句；而B2的角色就是“救”别的句式，自身却没有任何被“救”的需要。
所以，我的定义是可以成立的。
以上的内容完全是针对五言，下面将它推广到七言。
方法非常简单，因为五言句本身可以被看做七言句的“去首” ，所以我们只需在五言诗的4个基本句式前面分别加上...
关于宋词的平仄,其中可平可仄的字有没有和唐诗一样的限制？个人体会， “一三五不论二四六分明”只是古代文贤为做律诗便利而定下的变通规则，既能充分发挥作者的意境和文采，又能保持律诗抑扬顿挫的韵调。
但并不是宋词所必需。
律诗的要点在于按律（包括允许的变格），而宋词的要点在于靠谱（变格属于自度曲。
），故有“做诗填词”之说。
在下看过一些词谱，虽然词谱中某个词牌或有数种变格，但一旦定格，则必须根据原谱平仄要求来填词，除非规定了允许可平可仄的字，其他的一旦改变了平仄，哪怕意境再好，也已经不是原调了。
另外，孤平和三连平是做律诗的忌讳。
是错句，并非拗句，是无法拗救的。
而所谓的“三连仄”和“两仄夹一平”的“孤平” ，似乎是现代人为了提高写律诗的难度而后创出来的规矩。
看过些许古代诗词的爱好者一定会发现，含有“三连仄”和“两仄夹一平”这些现代律诗忌讳的诗句，在唐诗宋词中有很多。
顺便说一句，在百度上搜索来的律诗格律，七律似乎没有敢在第五位标明可变平仄的，五律则是第三位。
其实，标准律句中只有“平平仄仄仄平平”那句第五位不能变，一变就错成了三连平之句。
而“仄仄平平仄仄平”这句，第三和五位需要同时变；只变三位为仄，就错成了律诗忌讳的经典孤平。
祝您学习快乐！
描写潮水的诗句最出名的：“春江潮水连海平，海上明月共潮生”（唐张若虚《春江花月夜》）八月涛声吼地来，头高数丈触山回。
须臾却入海门去，卷起沙堆似雪堆。
（唐刘禹锡《浪淘沙》）海神东过恶风回，浪打天门石壁开。
浙江八月何如此，涛如连山喷雪来。
（李白《横江词》）早潮才落晚潮来，一月周流六十回。