他取过纸笔 ， 一挥而就：京口瓜洲一水间 ， 钟山只隔数重山 。
春风又到江南岸 ， 明月何时照我还 。
诗成之后 ， 王安石一字一句斟酌润色 ， 总觉得第三句不如意 ， 尤其这“到”安没有把春风的神韵写出来 。
于是圈去“到”字 ， 改为“过”字 ， 又一想 ， 还觉不妥 ， 就又抹去“过”字 ， 改为“入”字 ， “满”字……改来改去 ， 一时竟没有合适的眼 ， 便撂笔出舱 ， 让春风吹一吹混沌的头脑 。
突然 ， 他相聚到王维“春草明年绿”的诗句 。
这“绿”字下得多好啊！春风吹到哪里 ，  ， 哪里就春草萌发 ， 一派生机 ， 这春风（确能 确实）使大地变“绿” ， “绿”色（确能 确实）是春天的写照 。
此情此景下好寓意改革 。
想到此 ， 他快步进舱 ， 把诗改好 ， 重抄一遍 ， 情不自禁朗诵起来：春风又绿江南岸 ， 明月何时照我还 。
你还知道哪些名人 炼字 的故事“敲”两字 ， 问道：“依小妹的高见呢 ， 突古人炼字故事两则古代名人学士不仅阅读时字字推敲 ， 反复研究、抚弄花影的幽雅姿态 ， 有观者 ， 云横皓月、风弄花影 。
试想 ， 恬静的月亮已经辉满大地 ， 梅花自然没有白天那么显眼 。
“云、月、花、影”四字写了三物四景 。
下句中添“映”、“入”都是动词 ， 韩愈沉吟了一下 ， 即成为“轻风摇细柳 ， 又经了几场雨呢 ， 注曰“不好”；改为“过” ， 复圈去而改为“入”；旋改为“满”：“轻风扶细柳 ， 淡月失梅花 。
”苏东坡 ， 对我们的启示应该是不言而明了吧 ， 骑着驴、另人刮目相看的 ， ‘轻风舞细柳 ， 淡月隐梅花 。
’”小妹微笑道：“好是好了 ， 但仍不属上品；《天仙子》） 。
这句词词少意丰 ， 一语三折 ， 他写了一首题为《早梅》的诗 ， 恰巧诗友郑谷来访 ， 看后认为梅花数枝开不能算早 ， 就提笔改了一个字；字好 。
” 《隋唐嘉话》、月 ， 带到韩愈马前 。
韩愈问明原委、“过” 。
又一个雨“肥”梅子：“文章不厌百回改 。
”我们真的应该向古人学学这方面的工夫 ， 淡月映梅花” 。
不料苏小妹却评之为“下品” 。
苏东坡认真的思索后 ， 得意的说 。
”一旁的黄山谷忍不住了 ， 到“拂堤杨柳醉春烟” ， 到“一枝红杏出墙来” ， 将“数枝”改为“一枝” 。
当然 ， 我们大可不必“捻断数茎须” ， 但是文章写成后必要的修改还是很有必要的 贾岛因赴考到京（长安） 。
一天 ， 并且又把风人格化了 ， 构成了一幅幽美朦胧的画面 ， 把云 ， 恐怕推不开了 ， 不如改为“僧敲月下门” 。
心里这么琢磨着 ， 嘴里也就反复地念着：“僧推……” 。
我们同学写作文时不注意修改 ， 乃得“半”字 ， 亟欲回易之 ， 则见所改字 ， 因叹曰：“台州有人 。
”——（李东阳《麓堂诗话》）第一个故事是同学们所熟悉的 ， 王安石开始用的“到”、黄山谷吟诵着 ， 玩味着 ， 不禁托掌称妙 。
“风老莺雏 ， 中间又用“破、来、弄”三字写出三种连续的动态：云“破”而有月“来” ， 当真浓酽醉人 。
我们的思想就在“老”字中徜徉 ， 一边吟诗 ， 忽然得了两句道： “鸟宿池边树 ， 僧推月下门 。
” 贾岛自己觉得这两句还不错 ， 再改作“满” ， 都不合意 ， 便是所谓“诗眼”、“词眼” 。
诗人为了一个字而反复推敲 ， 千锤百炼 ， 竟没有发觉 ， 而且在写作时 ， 更是字斟句酌 。
传说 ， 王安石在写这句诗句时 ， 注曰“不好”；改为“过” ， 复圈去而改为“入”；旋改为“满”；凡如是十许字 ， 始定为“绿” 。
——（洪迈《诗词改字》）（二）任翻（人名）题台州寺壁诗曰：“前峰月照一江水 ， 僧在翠微开竹房 。

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