你还知道哪些名人 炼字 的故事 古人写诗作词非常注重炼字 。
“为人性僻耽佳句 ， 语不惊人死不休”、“吟按一个字 ， 捻断数茎须”、“诗赋以一字见工拙”等 ， 都道出了古人对炼字的重视 。
古人写诗作词 ， 讲究锤炼字面 ， 凡在节骨眼处炼得好字 ， 使全句游龙飞动、另人刮目相看的 ， 便是所谓“诗眼”、“词眼” 。
下面我们仅举几个宋代的例子来看一下古人炼字的工夫 。
“春风又绿江南岸”（北宋?王安石?《泊船瓜洲》） 。
传说 ， 王安石在写这句诗句时 ， 在原稿上曾经换过许多字 ， 先用“到” ， 又改作“过” ， 后改作“入” ， 再改作“满” ， 都不合意 ， 修改了好多次 ， 最后才选定了这个“绿”字 。
这个“绿”字用得很好 ， 一个“绿”字把春风给江南披上了绿装这一变化 ， 生动而又形象地写出来了 ， 给人以动的感觉 。
这句诗是写景 ， 触景生情 ， 为下句的抒情做了很好的铺垫 。
“云破月来花弄影”（宋?张先?《天仙子》） 。
这句词词少意丰 ， 一语三折 。
“云、月、花、影”四字写了三物四景 ， 中间又用“破、来、弄”三字写出三种连续的动态：云“破”而有月“来” ， 月“来”而有花“影” ， 花“影”引出“弄”字 ， 有“弄”字而有花枝随风摇动、抚弄花影的幽雅姿态 。
仅仅七个字 ， 从天上写到地下 ， 云横皓月、风弄花影 ， 构成了一幅幽美朦胧的画面 ， 把云、月、花都拟人化了 ， 赋予了它们丰富的情感和生命 ， 同时使宁静的画面有了飞动之势 。
“风老莺雏 ， 雨肥梅子”（宋?周邦彦?《满庭芳》） 。
我们的古人惯于活用词语 ， 形容词、名词都可以作动词 ， 且一作就作得鲜活生动 ， 呼之欲出 。
想那黄口雏鸟从昂首待哺的娇憨 ， 慢慢丰了一身羽毛 ， 再到展翅离巢 ， 不是一天一日的时光 ， 更待其中亲鸟的辛劳 ， 形态种种 ， 时日漫漫 ， 到后来只得了一个“老”字 ， 当真浓酽醉人 。
我们的思想就在“老”字中徜徉 ， 不留神便过足了几个月的时光 。
又一个雨“肥”梅子 ， 又经了几场雨呢？那该是从“小雨纤纤风细细” ， 到“拂堤杨柳醉春烟” ， 到“一枝红杏出墙来” ， 再到“花褪残红青杏小” ， 最后还是在雨里丰肥 。
写出了动态 ， 写出了形态 ， 想那梅子从轻轻小小的羞涩 ， 到黄黄肥肥的圆润 ， 那黄中晕红的丰润 ， 怎不叫人垂涎！最后 ， 我们再来讲一个宋人炼字的故事 。
相传 ， 苏东坡 ， 一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗 ， 互相题试 。
小妹说出“轻风细柳”和“淡月梅花”后 ， 要哥哥从中各加一字 ， 说出诗眼 。
苏东坡当即道：前者加“摇” ， 后句加“映” ， 即成为“轻风摇细柳 ， 淡月映梅花” 。
不料苏小妹却评之为“下品” 。
苏东坡认真的思索后 ， 得意的说：“有了 ， ‘轻风舞细柳 ， 淡月隐梅花 。
’”小妹微笑道：“好是好了 ， 但仍不属上品 。
”一旁的黄山谷忍不住了 ， 问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳 ， 淡月失梅花 。
”苏东坡、黄山谷吟诵着 ， 玩味着 ， 不禁托掌称妙 。
这样一改究竟妙在何处？我们不妨也来玩味一番 。
“轻风”徐来 ， “细柳”动态不显 ， 怎能配得上“摇”、“舞”这类较露的动词呢？惟有“扶”字才恰到好处 ， 与“轻” 、“细”相宜 ， 显得和谐 ， 并且又把风人格化了 ， 形象地描绘出了轻风徐来 ， 柳枝拂然的柔态 ， 给人以一种柔美之感 。
下句中添“映”、“隐”也欠贴切 。
试想 ， 恬静的月亮已经辉满大地 ， 梅花自然没有白天那么显眼 。
在月光照映下 ， 也就黯然失色了 。
这样 ， 好一个“失”字 ， 就勾画了月色和梅花相互交融的情景 ， 增强了这一首诗的感染力 ， 真是一字生辉 。

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