这种韵书，在唐代，和口语还是基本上一致的，仿照韵书押韵，也是较合理的 。
宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了 。
今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵 。
不过，当我们读古人的诗的时候，却又应该知道古人的诗韵 。
三、现代诗歌古人的诗都是依照韵书来写的 。
但由于岁月久远，今古语音变化较大，再按古人的韵书来写诗，就变得不再合适了，而且弄不好，会造成别扭的感觉 。
所以我们今天写诗只要按照普通话的韵脚来使用就可以了 。
现代押韵一般不考虑声母、声调和韵头，也不要求韵腹、韵尾完全相同，在韵的归并上，相同、相近的韵母经常可以一起押韵，可归为一个韵 。
例如：像园中的韭菜，不要割，（e）/让它绿绿地长着（e）/像谷底的泉水，不要断，/让它淡淡地淌着（e）/像枝头的青果，不要摘，/让它静静地挂着（e）/也许，人总有那么一点，/想忘又不能忘，想说又不能说（uo）/像怯光的蝙蝠，/扇翅于黄昏的角落 。
（uo）e同uo发音相近，可以押韵 。
四、十三辙与十八韵辙也是韵的意思，将同韵的字归并在一起，就形成一个一个的韵，宋代的《广...
押韵ie,ue的古诗词有哪些？押韵ie,ue的古诗词有：明月几时有？把酒问青天 。
不知天上宫阙，今夕是何年 。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒 。
起舞弄清影，何似在人间 。
转朱阁，低绮户，照无眠 。
不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全 。
但愿人长久，千里共婵娟 。
一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部 。
二波，韵母 o、uo 。
三歌，韵母 e 。
四皆，韵母 ie、ue 。
五支，韵母 i （属 zh、ch、sh、z、c、s 声母，与七齐有别） 。
六儿，韵母 er 。
七齐，韵母 i （属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支） 。
八微，韵母 ei、ui 。
九开，韵母 ai、uai 。
十姑，韵母 u 。
十一鱼，韵母 v 。
十二侯，韵母 ou、iu 。
十三豪，韵母 ao 。
十四寒，韵母 an、ian、uan 。
十五痕，韵母 en、in、un、vn 。
十六唐，韵母 ang、uang、iang 。
十七庚，韵母 eng、ing 。
十八东，韵母 ong、iong 。
...
古诗的押韵是怎么一回事 。
古体诗押韵：古体诗押韵较宽 。
可转韵，或邻韵通押；可押平声韵，也可押仄声韵 。
仄声韵中，要区别上、去、入声，不同声调一般不相押，只有上声韵和去声韵偶然可以相押 。
伤 宅[唐]白居易 谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环 。
累累 六七堂，栋宇相连延 。
一堂费百万，郁郁有青烟 。
洞房温且清，寒暑不能干 。
高堂虚且迥，坐卧见南山 。
绕廊紫藤架，夹砌红药栏 。
攀枝摘樱桃，带花移牡丹 。
主人此中坐，十载为大官 。
厨有腐败肉，库有朽贯线 。
谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者？忍不救饥寒？ 如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚 园？（“边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”，先韵； “园”，＂干”、“栏”、“丹”、“官”、 “寒”，＂环”、“山”、“间”，押an 。
） 在我们汉语拼音中有四种音调，分别为第一声、第二声、第三声、第四声，其中第一、第二声为平声，第三、第四声为仄声，在古诗中的押韵病不是很讲究平仄，在对联中才比较讲究平仄 。
你可以看一下这首诗，都是仄起平收的 。
春望 杜甫 国破山河在，城春草木深 。
感时花溅泪，恨别鸟惊心 。
烽火连三月，家书抵万金 。
白头搔更短，浑欲不胜簪 。
词义诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美 。
押韵所谓押韵，就是把相同韵部的字放在规定的位置上 。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部 。
同一韵部内的字都为同韵字 。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已 。
这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别 。
比较常用的是【108部平水韵】 。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究 。
古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》《广韵》《礼部韵略》《佩文诗韵》《诗韵集成》《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】 。

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