但需明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的 。
规则折叠古体诗押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵 。
近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】③ 。
但仍有例外情况，如柳宗元的《江雪》 。
偶句押韵律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵 。
例如：寄扬州韩绰判官 （杜牧）青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋 。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫 。
第一二四句押韵 。
又如：登乐游原 （李商隐）向晚意不适，驱车登古原 。
夕阳无限好，只是近黄昏 。
首句并不入韵，二四句押韵 。
一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见 。
关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④一般押平声韵近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗也遵守这个要求 。
但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪 。
这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌 。
一韵到底原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗 。
但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》：吾宗老孙子，质朴古人风 。
耕凿安时论，衣冠与世同 。
在家常早起，忧国愿年丰 。
语及君臣际，经书满腹中 。
注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押 。
日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者 。
首押韵借邻韵古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵 。
但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵 。
但是如果是首句押韵，可以借用邻韵 。
因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下 。
比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：酒渴爱江清，余甘漱晚汀 。
软沙倚坐稳，冷石醉眠醒 。
野膳随行帐，华音发从伶 。
数杯君不见，都已遣沈冥 。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清” 。
这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气 。
请参照通转古韵、【108部平水韵】避忌1、忌重韵即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌 。
2、避免同义字相押如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等 。
3、避免出韵古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵 。
这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要再强调这一点了 。
唱和唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做...
关于古代诗歌的押韵法 注意 他们最后都是i，在古代，没有字母，他们大都依据发音来进行押韵，像碎和泪，发音近似，且古时发音与现在有所不同，又是用于填词，即唱出来，最后的发音拉的比较长，所以他们近似相同 。
。
以下供参十八韵： 一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部 。
二波，韵母 o、uo 。
三歌，韵母 e 。
四皆，韵母 ie、ue 。
五支，韵母 i （属 zh、ch、sh、z、c、s 声母，与七齐有别） 。
六儿，韵母 er 。
七齐，韵母 i （属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支） 。
八微，韵母 ei、ui 。
九开，韵母 ai、uai 。
十姑，韵母 u 。
十一鱼，韵母 v 。
十二侯，韵母 ou、iu 。
十三豪，韵母 ao 。
十四寒，韵母 an、ian、uan 。
十五痕，韵母 en、in、un、vn 。
十六唐，韵母 ang、uang、iang 。
十七庚，韵母 eng、ing 。
十八东，韵母 ong、iong 。
十三辙即十三个通押韵部，分别是： 一发花，十八韵的一麻 。

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