“手指沾了血和灰 ， /手掌沾了阴暗”两句既是对上半段的总结 ， 又与开头三、四行遥相呼应 。
诗的后半部分仍在想象的世界中展开 ， 描绘的是与前面灾难景象形成极大反差的心中渴慕的图景：那虽是“辽远的一角” ， 但山河完整无损 ， 没有阴暗和血污 。
而是充满了温暖、光明和生机 ， “那里是太阳 ， 是春” 。
与前半部分的哀怨、忧伤的基调相比 ， 这一部分跳动着诗人按捺不住的快乐与激动；与前半部分意象快速流动的抒情相比 ， 后半部分则显得安静而舒缓 ， 使这首诗在感情的哀怨与欢快上得到了完美的统一 ， 抒情风格显得变幻多姿 。
在那个以狂暴的吼叫代替艺术的凝想的年代里 ， 这首诗像一朵美丽而永不凋落的奇葩：意象高度凝炼而不晦涩 ， 感受细腻而不暗淡 ， 深刻的现实内容与现代抒情方式完美地交融起来 。
舒婷《祖国啊 ， 我亲爱的祖国》 我是你河边上破旧的老水车 数百年来纺着疲惫的歌； 我是你额上熏黑的矿灯 ，  照你在历史的隧洞里蜗行摸索； 我是干瘪的稻穗；是失修的路基； 是淤滩上的驳船 把纤绳深深 勒进你的肩膊； ——祖国啊！ 我是贫困 ，  我是悲哀 。
我是你祖祖辈辈 痛苦的希望啊 ，  是“飞天”袖间 千百年来未落在地面的花朵； ——祖国啊！ 我是你簇新的理想 ，  刚从神话的蛛网里挣脱； 我是你雪被下古莲的胚芽； 我是你挂着眼泪的笑涡； 我是新刷出的雪白的起跑线； 是绯红的黎明 正在喷薄； ——祖国啊！ 我是你的十亿分之一 是你九百六十万平方的总和； 你以伤痕累累的乳房 喂养了 迷惘的我、深思的我、沸腾的我； 那就从我的血肉之躯上 去取得 你的；富饶、你的荣光、你的自由； ——祖国啊 ，  我亲爱的祖国！ 此诗借鉴了前苏联诗人沃兹涅先斯基《戈雅》中的圆周句式“我是戈雅 ， ……我是……” ， 但又有创造性的发展 。
圆周句式大多出现在抒发强烈情绪的作品中 ， 悲伤痛苦的情调最宜用它来渲染 。
舒婷写的是“我”与祖国的关系 ， 用这种句式 ， 增加了痛苦和挚爱的深度 。
第一节是对祖国历史的反思 ， 精心选取五组意象 ， 象征祖国千百年来落后、贫穷、灾难深重的面貌：前四行平稳深长 ， 富有音响和色彩 ， 给人以深思沉重之感；五、六行则短促 ， 不事描绘；后三行又伸长 ， 行短意紧 ， 显示出情感的起伏 ， 出现主词 。
第二节承上启下 ， 揭示出蕴藏在中华民族灵魂中的希望之花从未消亡过 ， 灾难虽重 ， 理想永存 ， 只是暂未实现 。
此节先短句后长句 ， 然后主词复现 ， 似意犹未尽 ， 一种深深的遗憾之情便泻于笔端 。
第三节倾吐希望 ， 激情昂扬 ， 连用五组意象描绘出处于历史转折期的祖国百废待举的面貌 。
每一个意象有自己独特的意义 ， 五组连用形成博喻排比 ， 强化了亢奋热烈的情绪 ， 表达出诗人欢欣鼓舞的情怀 。
第四节头两行用“十亿分之一”与“九百六十万平方”构成小与大的对比 ， 寓意“我”是祖国的一分子 ， 但“我”的胸中又包容着整个祖国 。
接着以乳房养“我”与从“我的血肉之躯上去取得”又成一对照 ， 突出“我”同祖国的血乳关系；甚至迷惘、深思、沸腾 ， 与富饶、荣光、自由 ， 也是性质相反的对衬 ， 以见出痛苦和欢欣的无限 。
如果前三节是写“我”与祖国的关系 ， 第四节则是反过来写祖国和“我”的关系 。
句法参差正是心情激动至极的表现 ， 在对主词的双重呼唤中结束全篇 ， 达到最高潮 。
全诗无一字议论 ， 皆以意象描绘 ， 以情贯穿 。
所选意象既质朴又鲜明 ， 既独特又贴切 ， 每一个词也都与被描绘的景象紧密契合 。
抒情又非一览无余的倾泻 ， 而很注意其波动的节奏 ， 由悲哀、低沉...
古代,近代诗人的名称 李白（701-762） ， 字太白 ， 晚年自号青莲居士 。
天才横溢 ， 被誉为谪仙人 。
朱熹 （1130~1200）字元晦 ， 号晦庵. 黄庭坚 （1045-1105） ， 字鲁直 ， 号山谷道人 ， 又号涪翁 。

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