近代学者王国维《人间词话》说：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能方 。
诗之境阔，词之言长 。
”这里比较诗词体制的短长，也是对唐宋之诗与词进行比较，抓住关键，颇具特识，当然也不可能将两者特征全部概括 。
下面拟就词体的特殊性与审美价值、宋词的基本风貌作浮光掠影的介绍，附述一些有关词的常识，以供读者参考 。
婉约与豪放——宋词中的两种主要艺术风格 明张綖：“少游多婉约，子瞻多豪放，当以婉约为主 。
”清王士祯加以补充道：“仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首” 。
（见《花草蒙拾》）这些从宏观角度概括宋词中两川主要艺术风格，而以秦观、李清照和苏轼、辛弃疾分别为其代表作者 。
这几乎已成为宋词研究中的通论 。
前代论词者多崇尚婉约而以豪放为别调，近世论者则有独推豪放为积极而以婉约为低靡 。
那些硬把宋代词人划分为对立的两派并在其间强分优劣的，均不免有其片面性或属机械论，有些学者完全否论两种风格流派的存在，也似矫枉过正 。
按词中之豪放与婉约乃属艺术风格范畴，犹南宋严羽论诗“大概”有“优游不迫”与“沉着痛快”，清姚鼐论散文风格之分阳刚与阴柔，近世王国维论美学之有宏壮与优美 。
两种概念本身有着相当的模糊性，两者相互关系也是辩证的，并非壁垒分明 。
宋代词人之分派乃后人参照其代表作品的主要特色而作大概的归纳，不是说其作品都是清一色，不妨碍他们创作或欣赏多种艺术风格，尤其大作家往往是多面手，更不是说婉约、豪放之外，词坛别无其他艺术风格存在 。
“婉约”一词，早见于先秦古籍《国语·吴语》的“故婉约其辞”，晋陆机《文赋》用以论文学修辞：“或清虚以婉约，每除烦而去滥 。
”按诸诂训，“婉”“约”两字都有“美”“曲”之意 。
分别言之：“婉”为柔美、婉曲 。
“约”的本义为缠束，引伸为精炼、隐约、微妙 。
故“婉约”与“烦滥”相对立 。
南北宋之际《许彦周诗话》载女仙诗：“湖水团团夜如境，碧树红花相掩映 。
北斗阑干移晓柄，有似佳期常不定 。
”并评云：“亦婉约可爱 。
”此诗情调一如小词 。
“婉约”之名颇能概括一大类词的特色 。
从晚唐五代到宋的温庭筠、冯延巳、晏殊、欧阳修、秦观、李清照等一系列词坛名家的词风虽不无差别、各擅胜场，大体上都可归诸婉约范畴 。
其内容主要写男女情爱，离情别绪，伤春悲秋，光景留连；其形式大都婉丽柔美，含蓄蕴藉，情景交融，声调和谐 。
因之，形成一种观念，词就应是这个样子的 。
北宋中期时人曾说：苏轼的“以诗为词”为“要非本色”（见陈师道《后山诗话》）；秦观“诗似小词”，苏轼“小词似诗”（见《王直方诗话》） 。
“本色”“小词”之论当属婉约派的主张 。
李清照“别是一家”说中认为只有晏几道、贺铸、秦观、黄庭坚“始能知之”（《词论》），反映她所崇尚也是婉约一宗，虽然贺铸以至李清照都有并不婉约之作 。
宋末沈义父《乐府指迷》标举的作词四个标准：“音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体，用字不可太露，露则直突而无深长之味，发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意 。
”可说是对婉约艺术手法的一个总结 。
宋人也有以婉约手法抒写爱国壮志、时代感慨的，如辛弃疾的《摸鱼儿》（更能消几番风雨）及宋未周密、张炎等一些词章 。
但其表现多用“比兴”象征手段，旨意朦胧，须读者去体味 。
有些论者对原来也许并无专门寄托的委婉隐约之词，也深求其微言大义，如清代词论家张惠言《词选》评欧阳修《蝶恋花》（庭院深深深几许）、苏轼《卜算子》（缺月挂疏桐），句句为之落实时事，以为讽喻政治，那就不免穿凿附会，反而缩小这些词作的感慨万端而难以名状的典型意义 。
婉约词自有其思想艺术价值，已见上文 。
然而有些词人把它作为凝固程式，不许逾越，以至所作千篇一律，或者过于追求曲折隐微以至令人费解，这就走到创作的穷途了 。
“豪放”一词其义自明 。
宋初李煜的“金剑已沉埋，壮气蒿莱”（《浪淘沙》），已见豪气 。
范仲淹《渔家傲》（塞下秋来风景异）也是“沉雄似张巡五言” 。
正式高举豪放旗帜的是苏轼，其《答陈季常书》云： 又惠新词，句句警拔，诗人之雄，非小词也 。

• 酒坛诗词 酒坛
• 赞老干部活动中心的诗词 老干部活动中心
• 春天是的开头是古诗词 书字开头的古诗词
• 带鹏字的诗词 带鹏的古诗
• 太阳好 诗词 关于太阳的古诗词
• 古今36首经典诗词 古今中外经典诗词
• 苏东坡短诗词 苏东坡诗词
• 显示心烦意乱的诗词 心烦意乱的意思
• 禅道诗词 禅道
• 古诗词相关图片 全职高手id古诗词相关