词人用“花自飘零水自流”起兴 ， 这既是写她在舟中所见 ， 也是她的内心所感 。
花飘水流本是物之自态 ， 却使词人触景生情：流水落花无从体味她的情怀 ， 依旧我行我素地流走飘落 ， 这更增加了词人的伤感与凄凉 。
句中“自”用得最妙 ， 词人移情于物又借物抒情 ， 正如屈原所说“惟草木之零落兮 ， 恐美人之迟暮” ， 表达 了对韶光易逝的感慨 。
这样 ， 词中的感情就使人觉得比单纯的思念更深入了一层 ， 更富有暗示性 ， 给读者留有更大的想象空间 ， 更增添了感染力 。
“一种相思 ， 两处闲愁” ， 是直接抒发相思之情 。
词人把夫妻双方合起来写 ， 这是她设身处地地想象丈夫也如自己一样深深地思念着对方 ， 可是空间上的距离使二人不能相互倾诉 ， 只好各自思念着、愁闷着 。
这也是女性特有的细腻之处 。
但是这只是铺垫 ， 词的主旨落在最后两句“此情无计可消除 ， 才下眉头却上心头”上 。
相思之情要用“计”来“消除” ， 却又“无计可消除” ， 可见相思之深 之苦 。
眉间心上 ， “斩不断 ， 理还乱” 。
我们可以从中体会到词人的万千愁绪 ， 这与她的“只恐双溪舴艨舟 ， 载不动许多愁”有异曲同工之妙 ， 给人以无限的遐想 。
通观全篇 ， 词人以细腻委婉的笔触抒写自己对丈夫的绵绵不绝的相思之情 ， 用平常无奇的文字表现新奇的意境 。
此词是李清照细腻深婉的风格的最好诠释 ， 也使《一剪梅》成为李清照的代表作之一 。
2.《武陵春》 风住尘香花已尽 ， 日晚倦梳头 。
物是人非事事休 ， 欲语泪先流 。
闻说双溪春尚好 ， 也拟泛轻舟 。
只恐双溪舴艋舟 ， 载不动许多愁 。
这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作 。
当年她是五十三岁 。
那时 ， 她已处于国破家亡之中 ， 亲爱的丈夫死了 ， 珍藏的文物大半散失了 ， 自己也流离异乡 ， 无依无靠 ， 所以词情极其悲苦 。
首句写当前所见 ， 本是风狂花尽 ， 一片凄清 ， 但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉 ， 而只用“ 风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果 ， 则狂风摧花 ， 落红满地 ， 均在其中 ， 出笔极为蕴藉 。
而且在风没有停息之时 ， 花片纷飞 ， 落红如雨 ， 虽极不堪 ， 尚有残花可见；风住之后 ， 花已沾泥 ， 人践马踏 ， 化为尘土 ， 所余痕迹 ， 但有尘香 ， 则春光竟一扫而空 ， 更无所有 ， 就更为不堪了 。
所以 ， “风住尘香”四字 ， 不但含 蓄 ， 而且由于含蓄 ， 反而扩大了容量 ， 使人从中体会到更为丰富的感情 。
次句写由于所见如彼 ， 故所为如此 。
日色已高 ， 头犹未梳 ， 虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起 来慵自梳头”语意全同 ， 但那是生离之愁 ， 这是死别之恨 ， 深浅自别 。
三、四两句 ， 由含蓄而转为纵笔直写 ， 点明一切悲苦 ， 由来都是“物是人非” 。
而这种“物是人非 ” ， 又决不是偶然的、个别的、轻微的变化 ， 而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化 ， 无穷的事情、无尽的痛苦 ， 都在其中 ， 故以“事事休”概 括 。
这 ， 真是“一部十七史 ， 从何说起”？所以正要想说 ， 眼泪已经直流了 。
前两句 ， 含蓄；后两句 ， 真率 。
含蓄 ， 是由于此情无处可诉；真率 ， 则由于虽明知无处可诉 ， 而仍然不得不诉 。
故似若相反 ， 而实则相成 。
3.《如梦令》 昨夜雨疏风骤 。
浓睡不消残酒 。
试问卷帘人 ， ——却道“海棠依旧” 。
知否 ， 知否？应是绿肥红瘦！ 这首小令 ， 有人物 ， 有场景 ， ...

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