8设问：引人注意 ， 启发思考 。
(二)表达方式：
表达方式共有5种：叙述、议论、抒情、描写、说明（诗歌重点掌握描写和抒情）一、描写：就是用语言文字等把事物的形象表现出来 。常见的描写方式或描写角度有：
①正面侧面描写
正面描写就是直接面对人物、景物进行描述 。
侧面描写 ， 就是不从正面 ， 间接地去描写人物、景物 。侧面描写又叫侧面烘托 。
《陌上桑》
头上倭堕髻 ， 耳中明月珠 。缃绮为下裙 ， 紫绮为上襦 。
行者见罗敷 ， 下担捋髭须 。少年见罗敷 ， 脱帽着绡头 。耕者忘其犁 ， 锄者忘其锄 。来归相怒怨 ， 但坐看罗敷 。
②虚实结合
实写 ， 是写眼前的实景 ， 写客观世界中存在的实象、实事、实境 。虚写 ， 是写想象中的景象 。
如：早梅
万木冻欲折 ， 孤根暖独回 。前村深雪里 ， 昨夜一枝开 。风递幽香出 ， 禽窥素艳来 。
明年如应律 ， 先发望春台 。
“万木冻欲折”就是虚写 ， 是想象中的景象 。“万木冻欲折”与“孤根暖独回”恰好构成对比 ， 反衬梅花“孤根独暖”的性格 。
诗歌中的“虚”包括以下三类：
(1)神仙鬼怪世界和梦境 。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实 。
(2)已逝之景之境 。这类虚景是作者经历过或历史上曾经发生过的景象 ， 但是现时
却不在眼前 。(3)设想的未来之境 。这类虚境是还没有发生的．它表现的情将一直延伸到未来而
不断绝 。虚景和实景的关系：
有时是相反相成形成强烈的对比．从而突出中心的 。
有时则是相辅相成形成渲染烘托 ， 从而突出中心的 。
如:欧阳修的《踏莎行》：“候馆梅残 ， 溪桥柳细 ， 草薰风暖摇征辔 。离愁渐远渐无穷 ， 迢迢不断如春水 。寸寸柔肠 ， 盈盈粉泪 ， 楼高莫近危阑倚 。平芜尽处是春山 ， 行人更在春山外 。”上阙写实 ， 通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪 。下阙虚写 。通过 “行人”设想他的妻子凭栏远望、思念“行人”的愁苦情形 ， 来写愁思 。妻思夫 ， 夫想妻 。虚实相生 ， 从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致 。

③白描与工笔(细描)
白描 ， 本是国画的一种画法 ， 纯用粗线条勾画 ， 不加彩色渲染 。现常用于写作 ， 指文字简练单纯 ， 不加渲染烘托的写作手法 。
例如：
《秋思》
枯藤老树昏鸦 ， 小桥流水人家 。古道西风瘦马 ， 夕阳西下 ， 断肠人在天涯 。
这首词全用白描 ， 不加任何渲染烘托 ， 通过纯客观的景物 组成有主观色彩的意境 。工笔 ， 也是国画的一种画法 ， 用笔工整 ， 注重细部的描绘 ， 在写作上常常称作细描 。就是精雕细刻的描写 。描写人物抓住人物外貌的主要特征 ， 多角度、多侧面地进行描写 ， 反映出人物的思想、品格、性格的特点 。
④细节描写 ：必须抓住细小的动作、细小的情节 ， 来展现人物的形象、心理 。例如：张籍《秋思》
洛阳城里见秋风 ， 欲作家书意万重 。复恐匆匆说不尽 ， 行人临发又开封 。
“复恐匆匆说不尽 ， 行人临发又开封”一句 ， 既是一个心理的细节描写 ， 又是一个行动的细节描写 。
又如：赵师秀《约客》
黄梅时节家家雨 ， 青草池塘处处蛙 。有约不来过夜半 ， 闲敲棋子落灯花 。
其中“闲敲棋子落灯花”就是一处细节描写 。
⑤动静结合(有声与无声)：
在动静结合的描写过程中往往采用以动衬静 ， 以动写静、以静衬动、以静写动(以有声写无声 ， 以无声写有声)的写法 。例如：
鸟鸣涧 王维
人闲桂花落 ， 夜静春山空 。月出惊山鸟 ， 时鸣春涧中 。
此诗“月出„„时鸣”句以动衬静 ， 突出了春天月夜空旷寂静的清幽明净的优美境界 。再如：张籍的“蝉噪林愈静 ， 鸟鸣山更幽”就是典型的以动衬静 ， 动中见静美的动静结合的手法 。
西江月 辛弃疾
明月别枝惊鹊 ， 清风半夜鸣蝉 。稻花香里说丰年 ， 听取蛙声一片 。七八个星天外 ， 两三点雨山前 。旧时茅店社林边 ， 路转溪头忽见 。

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