诗词中的音律( 八 ) 诗词中的音律|「问人人知识网」

写作一首词必须先选用或创制一个词调，然后按照这个词调对字句声韵的要求来填词。
这样填作的歌词协音合律才可以歌唱。
词调的创制必须依据一定的宫调来定律。
宫调由七音、十二律构成。
七音即宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵，用来定声音的高低。
十二律即黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟，用来定音阶的高下，十二律各有七音。
以宫音乘十二律称为宫，以商、角、徵、羽、变宫、变徵六音乘十二律称为调。
计有十二宫，七十二调，合为八十四宫调。
但是隋唐燕乐是用琵琶定律，而琵琶只有四弦，每弦七调，所以在唐与北宋时实际应用的只有二十八调而已。
南宋时仅用七宫十二调。
张炎在《词源》上录列当时所用七宫是黄钟宫、仙吕宫、正宫、高宫、南吕宫、中吕宫、道宫。
十二调是大石调、小石调、般涉调、歇指调、越调、仙吕调、中吕调、正平调、高平调、双调、黄钟羽、商调。
角七调在此时已完全不用。
宋代的词集常是依照宫调来编排的，如柳永的《乐章集》每个宫调下编录属于这个宫调的词调。
……在宋代称为“小曲”或 “小唱” ，是与“大曲”相对而言的。
令词的名称来源于唐代的酒令。
因在唐代文人喜欢在宴会时即席填词，利用时调小曲当做酒令，所以这类词被称为 “令曲” ，又被称为“小令” 。
唐五代的文人词大多是令曲。
由于近体诗在唐代比较发达，作近体诗讲究声律对仗，所以民间小令到了文人的手中也逐渐变成格律词。
又由于小令和近体诗形式相近，唐代文人的近体诗技巧早已熟练，因此他们更容易接受、创作小令。
……令词一般字少调短，因此唐诗鉴赏知识实用百科《甘草子》等六调，《张子野词》则录有《醉垂鞭》一调。
通常一个词调只属于一个宫调，但有的词调也同时分属几个官调。
宫调可以限定腔调用音的高低。
同一词调入不同的宫调，在腔调上一定会有所改变。
以上供参考。
...
古诗文中的方位词有什么特殊含义吗？诗是以语词作为媒介来表现思想感情的，是语言的艺术。
特别在古诗中，语言伴随着所表达的内容及其本身结构不同在不断发生变化，某些语词产生新的意义，表现出鲜明的社会色彩。
比如：方位词“东西南北中”出现在古诗词中，我们在理解它时，就不应简单化，仅从词的表意去理解，而要从我们民族传统文化的积淀中，顾及其含义的丰富性，遴选出合理的解释来。
“西窗” ，当然是靠西墙的窗。
但有了李商隐的那首“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”《夜雨寄北》的诗后， “西窗”的意义就延伸了，内涵更丰富了， “西窗”下就成了朋友促膝谈心、情侣剪烛夜话的场所；同样，有了秦桧夫妇“东窗”下密谋、害死爱国将领岳飞的故事以后， “东窗” ，也就成了坏人做坏事的地方。
成语“东窗事发”就是这么来的。
日前，一位朋友在网上写了一首《南楼令》，其中有这两句：“无语入南楼，风平灯正柔” 。
我给她的评语是：“词虽然好，但这个南楼用的不好！语言中的词是有变异性的，忧、思、悲、苦，一般是不用南楼的。
南代表的是喜、笑、红、徵；西代表的是悲、哭、白、商！像你这首春怨词，应该用西楼，才有气氛！岂不闻“西北有高楼，有人楼上愁” ，愁的人不一定在西北的高楼上，借语境来渲染罢了” 。
她回复说：“这首词是和一位博友的韵，原词也用了西楼” 。
说明她的博友还是知道方位词的用法的。
我为什么要举例“西北有高楼，有人楼上愁” ，来点评朋友的这首词？这是因为“西北”这一意象介入了深厚的中华民族文化特质，在漫长的历史长河中，由于小农经济占主导地位，整个社会的收入只有尽地力以待天时，这不得不使人们思考主体与客体、人与自然的关系。