诗词中的音律( 六 ) 诗词中的音律|「问人人知识网」

用韵（押韵）的文章一般称作韵语。
其实也不仅仅诗词要用韵，有很多文学创作形式都是用韵的。
古代文献中很多都是用韵的，全部用韵的如《老子》；部分用韵的如《庄子》、《吕氏春秋》、《淮南子》，后代的《汤头歌诀》，以及古代政府的很多告示，古代的格言“嘉言” ，古代的兵书如《三略》、《六韬》、古代的医术如《灵枢》、《素问》等等也都是用韵的。
熟悉古代文学的同修应该知道，其实在古代韵语是非常发达的，也是很占优势的表达形式。
不仅仅是这些古代典籍，即使是民间的民谣、谚语、民歌以及各种地方戏曲的唱词也都是或多或少的用韵的。
有人可能说，我还是不知道用韵有什么好处！大家应该知道，强调音律美的艺术形式，诸如诗、词、戏曲的唱词、歌曲的歌词（部分）之所以都用韵，那么只能说明用韵能够加强这些艺术形式的音律美。
其实，所谓自由体诗（现代诗）也是需要用韵的，很多现代歌曲的歌词也是用韵的（歌曲毕竟不是诗词，所以大部分不是全部用韵的，但是都有用韵的成分在），当然这些现代的作品用的不可能是古韵，而是现代的韵。
最根本还是：诗歌都是要押韵的，不押韵的不是诗。
入门从严，俗话也说“严师出高徒” 。
现代的大陆华人中，一般而言，语文根底，特别是古文修养一般都是比较差的。
加之现代的“普通话”与《平水韵》、《词韵简编》等的语音差之甚远了，一个人要学习诗词， ...
音律是什么？古诗音律现行小学语文教材所选的古诗，除《咏鹅》、《锄禾》等几首是古体诗外，其余的都是近体诗。
近体诗的格律要求主要表现在句数、字数、用韵、平仄和对仗等几个方面。
在句数字数方面，两联四句的为绝句，四联八句的为律诗，绝句和律诗每句字数都是七个字的叫七绝和七律，每句字数都是五个字的叫五绝和五律。
对仗主要是针对律诗而言。
律诗八句四联，其每联名称分别叫做首联、颔联、颈联、尾联，其中颔联和颈联（第二、第三联）必须对仗，无对仗不能成为律诗。
所谓对仗，就是使每联内的上下句字数相等，结构一致，词性相同，平仄相对，同时用字也不能重复。
例如五律《春望》中的颔联和颈联分别就是“感时花溅泪，恨别鸟惊心”和“烽火连三月，家书抵万金。
”在诸多的格律要求中，平仄的规则是非常重要的。
王力先生在其《诗词格律概要》一书中说：“没有平仄就没有诗词格律。
”毛泽东在给陈毅关于诗的一封信中也曾说过：“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。
”何谓平仄？古代汉语分“平、上（shǎng）去、入”四声，传统的音韵学把它分为平仄两类， “平”为平声，声调平直，是长音；“仄”即侧，是不平的意思，包括上、去、入三种。
比照现代汉语，古代的“平声”就是汉语拼音的第一声和第二声， “上声”就是汉语拼音的第三声（有一小部分变为去声）， “去声”就是汉语拼音的第四声（少数变为上声），古入声字在中古时已逐渐“入派三声” ，即分别归入到平、上、去三声中，现代汉语普通话中已无入声字，但在方言中仍然存留着。
如在两广的粤语和客家话中，发音急促，收音短快，且往往以—b、—d、—g为韵尾的字就是古人声字，如“八、合、国”等字，在现代汉语普通话中，虽然“八”属于阴平， “合、国”属于阳平，但在古汉语中它们是入声字，归属于仄声。
近体诗的平仄规则，一是要求全诗押平声韵，如王之涣《登鹳雀楼》绝句中的“流”、“楼”二字均属平声；二是要讲究平仄的对粘。
对，就是对句（每联中的第二句）与出句（每联中的第一句）的平仄相反，即相对立；粘，就是下联出句与上联对句的平仄相同，即粘合。