《潮汐图》经典读后感有感( 七 ) 巨蛙|潮汐|故事|小说|虚构|流溪

来到《潮汐图》，林棹延续了这份“自觉” 。巷道“极窄的，回环的，令人安乐，令人厌倦” 。明娜出现时，“她是蛮石山、大泥河、烫的沙、深深林薮。她是四种颜色。她的眼睛是埃及的，下巴是印度的，她有欧罗巴的、牝牛的肩线。她是四面八方。是一丸珍珠，被厚厚的棕油含住” 。巨蛙自述的语言随地域的改变而改变，从珠江两岸的粤语方言到澳门的国语官话，再到欧陆帝国的翻译腔，在此，语言的流变也再现了江水与故土中滋养的感官和筋脉怎样消退。
另外来讲，这份“自觉”或许可以等同于“自省” 。在写到巨蛙和众多异域动物被关进帝国动物园，巨蛙看自己周遭的“新狱友”，“雪下着，世界簌簌发响。丹顶鹤长颈打结死结，细腿几乎拗断，痛苦地啄尾羽，彻底发狂” 。对痛苦的观看随即引发巨蛙内心的自省：“我是否有罪，假如此刻我被他人的大雪感动、在异域新知中尝出欢愉，我是否有罪假如我以囚徒之身尝过并承认这确是人间欢愉之一种？”
巨蛙的自省是否可以看作林棹的自省？进而是否可以视为林棹对写作伦理的疑虑？在亲历一种现实，叩问模糊的过去，落在纸上的虚构世界还能否心安理得地安放欢愉？——来自写作的欢愉。由此，我想到《潮汐图》里最真挚同时最危险的一幕，巨蛙为了帮它的船家养母，沉入海底寻找货物，它看到——
海底更暗。我向大船尸骸去。它不再是大船尸骸，而是变乱的签文，永失解签人；是所有被母亲剔除的定语的漩涡，是折断的腐烂的段落的渊薮。我命运的线索发着噗噜声一串串升起，我不复存在的注脚浮游，废稿碎成粉末，错谬的标点摆荡似鱼群，词条被海沙深埋。我浮上水面换过一次气。我再次下沉，向母亲幽暗的髓海，向打死结的经纬线、弯成穹隆的甲板和死神的旌旗，向蓝蔼蔼幽灵宫殿。
这样的海底，藏着巨蛙虚构的来路，也有母亲、造物主、小说家林棹与自觉、自省周旋过后的折损与消耗。纵使《潮汐图》有如此多的维度供读者打开、进入，但只有一种维度——大海的维度，只有一种方式——下沉的方式，允许读者短暂地看一眼小说家的残影。
至于“远方搭纸而来”，也就变得可以想象。远方绝非轻易地搭纸而来，远方经历揣摩，想要尽好地搭纸而来。《潮汐图》实现了尽好。
【《潮汐图》经典读后感有感】原载新京报，此处略有删改。